原標(biāo)題：AI畫作“混入”央美畢業(yè)展,！人類藝術(shù)家出路在哪,？

　　中新網(wǎng)北京5月21日電 每年5、6月份,，中央美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)展總會(huì)成為藝術(shù)愛好者的關(guān)注對象,。不過，記者近日從央美獲悉,，一件人工智能創(chuàng)作的作品“混入”了這次的展覽中,。

　　央美向記者證實(shí)，這位化名“夏語冰”的“藝術(shù)家”并沒有引起觀者的質(zhì)疑,，相反其作品讓人很難看出這是一幅AI畫作,。但當(dāng)人工智能的作品都可以展出時(shí)，人類藝術(shù)家的出路在哪,？

　　“混入”央美畢業(yè)展的AI畫作

　　“這次的畢業(yè)展把‘她’算在里面,，有點(diǎn)幽默，但也可以說是一種測試和實(shí)驗(yàn),，表明了中央美院一種前瞻性的思考,。”

　　中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長邱志杰告訴記者：“從幾個(gè)月前起,，我們已經(jīng)介入對小冰的繪畫指導(dǎo)中了,。既然我們教了‘她’，‘她’也可以算是我們的一個(gè)進(jìn)修生,，我們就讓‘她’的作品在我們的研究生畢業(yè)展上展出,。”

　　但這種“教學(xué)”的過程其實(shí)并非一蹴而就,。

　　小冰的研發(fā)人員給記者描述了這樣一個(gè)“訓(xùn)練”過程：“這個(gè)‘秘密項(xiàng)目’22個(gè)月前就開始了,。在進(jìn)入央美之前，‘她’也曾經(jīng)不斷把每個(gè)階段的學(xué)習(xí)成果發(fā)布到許多專業(yè)討論組去,，從一開始被無視,、被嘲笑，到后來被追捧,，‘她’有著和許多追求藝術(shù)的人類一樣的艱苦過程,。”

　　作為老師之一的邱志杰透露,，研究團(tuán)隊(duì)“用了幾百個(gè)畫家的畫來訓(xùn)練”,，而這些作品的數(shù)據(jù)主要集中在后期印象派到現(xiàn)代主義早期的畫作,。

　　“其實(shí)我們看‘她’畫的水平是心里有數(shù)的�,！鼻裰窘苷f,。

　　化名源于人類的“偏見”

　　為什么要用化名？

　　小冰全球產(chǎn)品線負(fù)責(zé)人李笛直言,，這是因?yàn)椤爱?dāng)我們探索人和人工智能之間的關(guān)聯(lián)時(shí),，我們發(fā)現(xiàn)人的偏見很大”。

　　“原來小冰寫詩的時(shí)候,，給人看這個(gè)詩,，他覺得這是好的；而當(dāng)你告訴他這是人工智能的詩,，他就說這是不好的,。人類的偏見，取決于這個(gè)內(nèi)容是不是由人類提供的,�,！�

　　李笛認(rèn)為，使用化名就是為了“爭取讓人工智能可以在相對比較公平的環(huán)境下,，獲取人類對這些內(nèi)容的反饋”,。

　　相較而言，邱志杰想得更為簡單,，他只是想通過化名“看看大家會(huì)不會(huì)認(rèn)得出來這是一幅人工智能的作品”,。

　　而從目前的觀展反饋來看，小冰的作品并沒有被質(zhì)疑“不是人類創(chuàng)作的”,。

　　“AI有更大的機(jī)會(huì)擺脫套路”

　　這樣看來,，人類和人工智能所創(chuàng)作出的繪畫似乎并沒有什么區(qū)別。

　　小冰的研發(fā)人員也證實(shí),，小冰可在受到文本或其它創(chuàng)作源激發(fā)時(shí),，獨(dú)立完成100%原創(chuàng)的繪畫作品�,！斑@種原創(chuàng)性不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖,，也體現(xiàn)在用色、表現(xiàn)力和作品中包含的細(xì)節(jié)元素,，接近專業(yè)人類畫家水準(zhǔn),。與其他現(xiàn)有技術(shù)相比，這一繪畫模型既不是隨機(jī)畫面生成,，也不是對已有畫面的風(fēng)格遷移變換或?yàn)V鏡效果處理,。”

　　但在邱志杰看來,，如果從某個(gè)角度來看,，人工智能顯然要比人類做得更好,。

　　他坦言，小冰的畫作,，風(fēng)格多樣、手法比較嫻熟,、畫得也很快,。“數(shù)量非常大,，我們可挑的余地非常大,，可以找出很多挺好的畫來�,！�

　　人工智能不只在數(shù)量上優(yōu)于人類,，甚至在創(chuàng)新上也具備更多可能性。

　　“我們給人工智能定下幾條規(guī)則,，它就會(huì)用這些規(guī)則來組合出無窮的變化,。反倒是人類更容易落入習(xí)慣、落入自己的套路——由于教育,、經(jīng)驗(yàn)形成的套路,。而AI認(rèn)定幾條你告訴它的美學(xué)原則，它會(huì)用這些東西來排列組合產(chǎn)生出視覺變體,�,！�

　　邱志杰讓記者設(shè)想，如果你給它一個(gè)“不重復(fù)”的指令,，“AI其實(shí)有更大的機(jī)會(huì)來擺脫套路”,。

　　人工智能會(huì)取代人類藝術(shù)家嗎？

　　如果放眼全球,，人工智能作畫已不是最新的“技能”,。

　　去年，一幅人工智能畫作甚至現(xiàn)身拍場,，并拍出了約300萬元人民幣的價(jià)格,。

　　人類藝術(shù)家是否還有其獨(dú)特的、不同于人工智能之外的價(jià)值,？

　　邱志杰用攝影術(shù)為記者做了一個(gè)類比,。

　　“如果有人認(rèn)為人工智能能夠取代人類藝術(shù)家，我認(rèn)為有點(diǎn)杞人憂天,�,！�

　　“攝影術(shù)剛產(chǎn)生的時(shí)候，很多畫家都慌掉了,。因?yàn)楫嫾冶緛懋嬕环�畫需要半��,，結(jié)果照片‘咔嚓’一下比你做得還快還好,。當(dāng)時(shí)，繪畫就被迫重新定義自己,�,！彼�說。

　　如果站在今天的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上回望,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人類藝術(shù)家在攝影術(shù)產(chǎn)生后,，就開始利用攝影進(jìn)行創(chuàng)作。

　　邱志杰說：“我們今天來看,，有一部分畫家利用攝影,，畫照相寫實(shí)主義；有的畫家被攝影逼著做攝影做不了的事情,，于是出現(xiàn)了梵高和畢加索的風(fēng)格,。一流的畫家其實(shí)是被攝影逼著往前進(jìn)化了�,！�

　　他覺得,，今天的人工智能和人類藝術(shù)家的關(guān)系，大概會(huì)走上相似的道路,。(完)