今年是中國電影誕生120周年,。1905年由任慶泰執(zhí)導的第一部中國國產(chǎn)電影《定軍山》在北京誕生，這部電影既是中國電影的起點,，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技的初次碰撞,。2025年同樣是融合了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與當代科技的動畫電影《哪吒之魔童鬧�,！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）,，以全球票房超156億元躋身全球影史全球前5的成績,，為中國電影攀登藝術和產(chǎn)業(yè)高峰獻上了一份里程碑式的答卷，也為重塑新大眾文藝的范式,，構建現(xiàn)代精神生產(chǎn)新體系，注入了強勁的動力,。

　　從《定軍山》到《哪吒2》,，中國電影從跟跑到與電影大國并跑，再到如今展現(xiàn)出領跑之勢,，彰顯出中國電影的時代擔當,，鐫刻著一代代中國電影人的奮斗。4月19日,，在第十五屆北京國際電影節(jié)期間,，一場關于中國電影如何高質(zhì)量發(fā)展的話題被熱烈討論。何為高質(zhì)量電影,？在注意力經(jīng)濟的當下,，電影如何與微短劇爭奪市場？AI技術給電影產(chǎn)業(yè)帶來哪些影響,？

　　流媒體是人才的墊腳石

　　如何理解電影高質(zhì)量發(fā)展,？北京電影家協(xié)會副主席、愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉認為,，可以從三個維度看中國電影高質(zhì)量發(fā)展,，第一是要百花齊放，類型多樣,，第二是播放場景上不能局限于在電影院看電影,，第三是要有老中青三代交相輝映的繁榮的人才隊伍基礎。

　　電影是靠人才支持的藝術形式,。相比動輒就上億的大投資大制作的電影產(chǎn)業(yè)來說,，網(wǎng)劇的風生水起，讓越來越多青年導演從網(wǎng)劇開始涉足電影行業(yè),。作為一名獨立導演,，劉暢27歲就開始執(zhí)導網(wǎng)劇《最好的我們》,，從此踏上了導演之路�,！斑@在過去是不可想象的,。”王曉暉說,，“我認為這是互聯(lián)網(wǎng)給到的機會,，可以被低成本看到，新人,、新類型很難被埋沒,。”

　　王曉暉認為,，在人才培養(yǎng)方面,，互聯(lián)網(wǎng)有自己獨特的優(yōu)勢。無論70分鐘的短片,，還是3個多小時的長片,，都能在互聯(lián)網(wǎng)上完成和呈現(xiàn)�,！霸诨ヂ�(lián)網(wǎng)上可以看到不同類型的影片,，可以說流媒體是青年導演或者青年主創(chuàng)人才的墊腳石�,！�

　　AI技術帶來個性化實踐

　　電影的出現(xiàn)得益于技術的產(chǎn)生,，從默片到有聲電影，從黑白到彩色電影,，任何一個時代的技術變革對電影的影響都特別大,。這幾年隨著AI技術的持續(xù)升級，從《流浪地球》到《哪吒2》的優(yōu)秀表現(xiàn)也給電影產(chǎn)業(yè)帶來了新的想象力,。

　　然而業(yè)內(nèi)人士對此卻保持冷靜,。北京電影家協(xié)會主席、著名導演黃建新認為,，“AI可以以低成本幫助導演實現(xiàn)獨特的想法,。但是在現(xiàn)場，導演與演員碰撞的微妙靈感是機器不可能替代的,。這也是電影現(xiàn)場拍攝的魅力,，這種不可預知超越你想象、超越你計劃,，那瞬間的爆發(fā),，是AI替代不了的，因為AI都要預設,�,！�

　　但黃建新也表示,，將來會是一個并存的創(chuàng)作狀態(tài)，“我主張還是要擁抱技術,，因為技術可以帶來大量成本下降,，讓導演獲得更多創(chuàng)作和實踐自己想法的機會。如果再利用這些經(jīng)驗獲得現(xiàn)場拍攝的機會,，那就形成了良性的產(chǎn)業(yè)結構,。”

　　“其實從電影產(chǎn)業(yè)規(guī)�,？�,，目前AI對電影產(chǎn)業(yè)的影響是微不足道的。AI可以提供個性實踐,，但最重要的還是要會講故事,，這才是藝術創(chuàng)作的唯一出路�,！秉S建新說,。

　　微短劇、長劇,、電影將三分天下

　　有數(shù)據(jù)顯示,，作為近年來新興的網(wǎng)絡視聽文藝形態(tài),，微短劇產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展,，2025年市場規(guī)模預計將達到634.3億元。當前時間概念被碎片化,，電影產(chǎn)業(yè)如何突圍,？如何吸引觀眾走進電影院？

　　王曉暉對此持樂觀態(tài)度,，“微短劇迎合了當下觀眾的情緒點,，是當下的表達，而電影和長劇都是兩年后的表達,。未來將三分天下,。”

　　北京電影家協(xié)會副主席,、著名導演薛曉路認為,，微短劇對電影和長劇的沖擊是特別明顯的，躲避或者膽怯都是沒有意義的,，應該從中看到它更積極,、更有價值的地方，看看這些積極的意義或者價值是不是能夠在傳統(tǒng)制作中被使用,。

　　對此,，黃建新表達了相同的看法,。“微短劇對于成本控制和周期的預算控制是非常嚴格的,，周期短,，工業(yè)化，當然里面肯定有粗制濫造的可能性,，我相信隨著時間和迭代的發(fā)生,，這些問題會被解決�,！秉S建新以早期香港電影為例,，當時很多香港電影制作周期之短，在今天是難以想象的,�,！豆呕笞�2之猛龍過江》拍攝周期是12天，《槍火》拍攝是周期19天,，《東成西就》拍了12天,，后期是15天，一共是27天,，從傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的流程上看,，幾乎是不可能完成的任務。

　　“微短劇發(fā)展如同早期香港電影,，現(xiàn)在有6.5萬家短劇制作公司,，幾乎都是以24小時甚至超過996的節(jié)奏在運轉(zhuǎn)，我認為它是一個巨大的創(chuàng)新力和成本控制的‘練兵場’,。未來這些短劇創(chuàng)作者有可能會進入傳統(tǒng)的長劇和電影的創(chuàng)作領域,。他們經(jīng)過了巨大的壓力和歷練之后，可能會產(chǎn)生和現(xiàn)在不一樣的爆發(fā)和意外,�,！�

　　“高強度的工業(yè)化、流程化的訓練,。對效率,、成本、創(chuàng)意的訓練反過來會反哺到電影行業(yè),�,！敝袊�電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻說,。

　　業(yè)內(nèi)人士認為,，電影產(chǎn)業(yè)要想突破，首先還是要強化影院性。不管是長劇還是電影,，要堅持走自己的強項,，例如對聲光電的追求。今年春節(jié)檔《哪吒2》在電影博物館一票難求,，就是因為影院沉浸感能帶給觀眾另外一種別的媒介無法替代的可能性,。從現(xiàn)在量產(chǎn)陪伴型的內(nèi)容到質(zhì)產(chǎn)生命意義的內(nèi)容，電影和長劇應逐漸回到質(zhì)產(chǎn),，不要求量,。其次是生產(chǎn)環(huán)節(jié)要降本增效。市場也需要低成本電影,，非周末的票房能夠支撐多少成本的電影,，就拍多少成本的電影，把觀眾的需求激發(fā)出來,，在成本約束的情況下用更大的智慧想辦法用鏡頭把故事講好,，可能會有意想不到的電影語言表達。

　　對于電影產(chǎn)業(yè)以后的發(fā)展,，黃建新用“果樹效應”做比喻,，“有一棵果樹，樹上的果實需要跳幾下才能夠著,，電影應該與觀眾保持這樣一種關系,，這樣引導才會起作用，否則是無效的,�,！秉S建新說，“隨著中國經(jīng)濟發(fā)展,，文化水平的提高,，我們擔心觀眾夠不著是多余的,，問題是我們?nèi)绾沃v好故事,。情節(jié)好、故事好,、因果關系準確,，這個大邏輯能夠滿足80%人的需求。故事好是根本,，如果故事不好拍得很藝術也賣不出去,。”

　　“等閑識得東風面,，萬紫千紅總是春”,，高質(zhì)量發(fā)展并非一時一域之事，期待中國電影產(chǎn)業(yè)將來能夠培育出更多有活力、有創(chuàng)造力的市場主體,，建立起更加成熟的產(chǎn)品供給體系,，形成規(guī)模更加宏大的人才隊伍，創(chuàng)作更多具有新時代精神標識的精品,，營造更加健康有序的發(fā)展環(huán)境和更加理性包容的輿論氛圍,。（中國經(jīng)濟網(wǎng)記者 成琪 李冬陽）