2025年度電視?。ňW(wǎng)絡(luò)劇）精品創(chuàng)作編劇高級研修班（下稱“高研班”）上周在杭州舉行。

來自全國各地的40名編劇學(xué)員以及20余位由業(yè)界大咖組成的導(dǎo)師團(tuán)隊，在高研班進(jìn)行交流探討——“現(xiàn)在的電視劇行業(yè)，尤其是長劇已經(jīng)走到十字路口,，接下來該如何發(fā)展？”“當(dāng)環(huán)境和觀眾都在變,，一部爆款劇要符合哪些標(biāo)準(zhǔn),？”“這兩年劇集數(shù)量在減少，作為電視劇創(chuàng)作最前端的編劇要堅持什么,？”……

課堂內(nèi)外,，這群最會講故事的人各抒己見，也期待借助高研班的平臺,，在未來創(chuàng)作出更多堅守人民立場,、反映時代精神的劇集佳作。

觀眾還愛看劇嗎

高研班上,，一個問題引發(fā)了編劇及專家學(xué)者的思考——近兩年,，國劇市場各個類型劇上新不斷，熱鬧有余但爆款不足,，是現(xiàn)在的觀眾都不愛看電視劇了嗎,？

北京電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、導(dǎo)演劉家成關(guān)注到,，奔涌而來的短劇浪潮對長劇帶來了一定沖擊,。但他認(rèn)為，創(chuàng)作者必須認(rèn)識到，無論從故事結(jié)構(gòu)還是講述方式上,，短劇的存在都是合理的,。這是現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作中面臨的挑戰(zhàn)，但其實(shí),，電視劇從誕生至今,，挑戰(zhàn)一直都在，“比如,，從前電視劇創(chuàng)作中,，幾乎不會用倒敘手法來講故事，但現(xiàn)在觀眾看的東西多了,，這樣的方式應(yīng)用就很普遍了。所以,，接下來的長劇也可以從表現(xiàn)方式,、劇集時長、故事節(jié)奏等方面進(jìn)行改變,，只要講故事的內(nèi)在邏輯沒有變,，就能贏得觀眾青睞?！?/p>

劉家成相信,，長短劇之間并非此消彼長，這是兩個不同的賽道,，是內(nèi)容生態(tài)的雙翼,。“短劇為我們打開了理解觀眾偏好的新窗口,，我們也能從中汲取經(jīng)驗(yàn),，反哺長劇創(chuàng)作?！?/p>

在高研班學(xué)員,、編劇翁海鑫看來，為什么現(xiàn)在很難出爆款了,，因?yàn)楦鱾€平臺在評估一部劇集時都有自己的一套算法,，這是它們根據(jù)此前市場反饋積累的經(jīng)驗(yàn)，在各個類型劇集不斷出現(xiàn)后,，平臺為了保證劇播出后的基本盤,，會給一部所謂的好劇設(shè)定各類標(biāo)準(zhǔn)，比如,，為了吸引觀眾去看下一集,，就要在上一集快結(jié)束時設(shè)一個高潮或懸念。這是基于大數(shù)據(jù)算法，告訴創(chuàng)作者要怎么寫劇本,。他說：“這些創(chuàng)作方法不能說是錯的,，但一部劇播出后能不能‘爆’，用這樣的方式無法預(yù)判,?！?/p>

當(dāng)題材多元化已成為行業(yè)趨勢，當(dāng)流媒體平臺崛起改變了觀眾的觀看習(xí)慣和內(nèi)容消費(fèi)方式,，創(chuàng)作者更需要解構(gòu)傳統(tǒng)類型,、挖掘小眾領(lǐng)域，打破觀眾的審美疲勞,。

好故事永遠(yuǎn)有市場

“不是現(xiàn)在的觀眾不愛看電視劇了,，而是選擇多樣化后，對電視劇創(chuàng)作的要求越來越高了,?！敝袊乃囋u論家協(xié)會副主席張德祥表示，只要有合適的契機(jī),、好的故事,，未來爆款劇一定會陸續(xù)出現(xiàn)。現(xiàn)在,，觀眾依然渴望高品質(zhì)的,、值得反復(fù)咀嚼的長內(nèi)容。

在張德祥看來,，這些老少咸宜的劇集最重要的特質(zhì),，就是講述人民所關(guān)心的故事?！岸颊f編劇寫劇本要深入生活,、扎根生活，但也不能只寫個體的生活,，創(chuàng)作者要有全局觀,，‘生活感’也并不意味著只有生活?！睆埖孪楦嬖V記者,，就像有些劇集只展現(xiàn)了生活的細(xì)枝末節(jié)，卻無法從中品出更多的價值觀和意義,，觀眾還是會覺得它很懸浮,，因?yàn)橹v述的不是主流大眾的生活，其實(shí)也是對生活本質(zhì)的丟失,，這樣的劇集哪怕熱門也只是“曇花一現(xiàn)”,，無法形成長尾效應(yīng),。

的確，一部好劇,、一個好故事所塑造的生活真實(shí)感,，既來自現(xiàn)實(shí)生活本身，也來自創(chuàng)作者充滿真情實(shí)感地對時代發(fā)展的理解和認(rèn)知,，更是在真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng)造,。比如《人世間》，劇集把大時代的每一個鄭重回音,，都落在每個具體的平凡人身上,，這不僅是一部溫暖厚重的百姓生活史，也是一部波瀾壯闊的改革發(fā)展史,。

高研班學(xué)員,、編劇李康對此深有體會。她此次帶來的項目是一個現(xiàn)實(shí)題材劇本,，以漁民退捕上岸為背景,，希望通過聚焦一個漁村的十年變遷，與長江大保護(hù)的國家戰(zhàn)略進(jìn)行鏈接,?！爱?dāng)前,，整個影視行業(yè)經(jīng)歷著前所未有的變化,，我有時也會覺得迷茫，但高研班的學(xué)習(xí)給了我很多鼓勵,?！彼f，在后續(xù)對劇本打磨修改時,，會進(jìn)一步強(qiáng)化對時代的呼應(yīng),，寫出時代發(fā)展的特性。

觀察那些“出圈”劇集也能看到,，創(chuàng)作者往往以精準(zhǔn)的判斷力去發(fā)現(xiàn)生活中的諸多細(xì)節(jié),，發(fā)掘細(xì)節(jié)背后能提振精神境界、鼓舞人心的亮點(diǎn),，讓電視劇擁有引領(lǐng)性的精神能量,，帶來更廣泛深入的社會關(guān)注。

編劇需要堅持什么

在高研班的結(jié)業(yè)儀式上,，中宣部文藝局有關(guān)負(fù)責(zé)人強(qiáng)調(diào)了舉辦此次培訓(xùn)聚焦的8個字——“擢才培英,，劇述時代”，“擢才”就是發(fā)現(xiàn)人才,，“培英”就是培養(yǎng)人才,，“劇述時代”就是希望大家創(chuàng)作時能增強(qiáng)使命感和責(zé)任感,，有家國情懷和社會責(zé)任。

作為寫出好故事,、誕生爆款劇的第一步,，編劇的重要性不言而喻。在電視和網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)處于快速發(fā)展,、深刻變革的當(dāng)下,，編劇更應(yīng)沉下心來，保持自省和清醒,，不隨波逐流,、不蜂擁而上。

正如中國文聯(lián)有關(guān)負(fù)責(zé)人在高研班結(jié)業(yè)儀式上說的,，“今天所有的創(chuàng)作者要帶給這個世界作品之前,，應(yīng)該先要去反觀自己的內(nèi)心、品格,，以及端詳自己手中的這支筆,，要帶給這個世界什么東西?！?/p>

“創(chuàng)作時,，我會堅持價值表達(dá)?！备哐邪鄬W(xué)員,、編劇李小婧說，這次她帶來的項目聚焦寧波舟山港在時代浪潮中的發(fā)展,，是一個集聚改革開放,、港口工業(yè)、家庭裂變,、國民企創(chuàng)業(yè)等的全領(lǐng)域全景故事,，探討的就是寧波舟山港如何在資本、市場等環(huán)境下,，一步步克服困難,，最終走在世界前列。寫劇本時,，她一直堅持要寫出真正的痛點(diǎn),，希望觀眾能透過她筆下人物的命運(yùn)對改革開放精神等有更具象的感知。

“現(xiàn)在的作品好不好,、精不精,，最終都要交給歷史、交給時間來檢驗(yàn),?！备哐邪嗌?，不少學(xué)員表示，今天的電視劇依然存在缺乏對現(xiàn)實(shí)生活關(guān)切,、跟風(fēng)同質(zhì)化嚴(yán)重,、人物塑造單薄等問題。特別是,，隨著創(chuàng)作節(jié)奏的加快,，部分創(chuàng)作者沒有足夠時間去親歷、去提煉,，導(dǎo)致作品中的臺詞,、人物設(shè)定、劇情等不夠“筋道”,，這些都是要改善的問題,。

作為大眾精神文化生活中最尋常、最普及的藝術(shù)形式,，電視劇里的每一個場景,、每一個細(xì)節(jié)、每一句對白,，都可能在觀眾的心中埋下一粒種子,。戒掉浮躁、擴(kuò)大眼界,、俯下身來創(chuàng)作,，依然是編劇需要堅守的特質(zhì)。