■ 李勝利

一部真人劇集的成功,，離不開(kāi)以編劇為主的一度創(chuàng)作與以導(dǎo)演,、演員,、攝像,、美術(shù)、音樂(lè),、剪輯等為主的二度創(chuàng)作的通力合作,，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)短板，都會(huì)影響到成品的質(zhì)量,。固然平臺(tái),、導(dǎo)演,、演員、制片等人都對(duì)最終的劇集質(zhì)量負(fù)有責(zé)任,，甚至有決定性的責(zé)任,，確實(shí)也有不少掌握話語(yǔ)權(quán)的“二把刀”指手畫(huà)腳瞎指揮，但從投拍前的劇本來(lái)看,，很多在最終劇集中出現(xiàn)的問(wèn)題,，在劇本中大多已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)。編劇作為一度創(chuàng)作的主要執(zhí)行者,、整部劇集的藍(lán)圖繪制者,，對(duì)最終劇集中出現(xiàn)的問(wèn)題有著不能推卸的責(zé)任。這些問(wèn)題包括但不限于如下方面：

第一,，新意有限,，同質(zhì)化傾向明顯。一部新劇要想吸引觀眾,，首先需要具備整體的新意,，具有“鶴立雞群”的高辨識(shí)度。如今,，常見(jiàn)的甜寵套路,、重復(fù)的古偶模板、懸浮的都市生活,，很容易令人產(chǎn)生老生常談之感,。一位業(yè)界資深人士曾如此概括當(dāng)前劇集創(chuàng)作中的同質(zhì)化問(wèn)題：現(xiàn)實(shí)題材年代化，疏離當(dāng)下的現(xiàn)實(shí),；抗戰(zhàn)題材諜戰(zhàn)化,，窄化抗戰(zhàn)的歷史；懸疑題材罪案化,，影響類(lèi)型的拓展,。至于微短劇的同質(zhì)化傾向，那是更加地肆無(wú)忌憚,。在這些被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“電子榨菜”的劇集背后,，暴露出的正是編劇創(chuàng)新不足的深層困境。

第二,，邏輯失序,，嚴(yán)重削弱故事可靠性。美是合規(guī)律性（真）與合目的性（善）的統(tǒng)一,。僅具有真實(shí)性,，不足以構(gòu)成優(yōu)秀的藝術(shù)作品，它可能只是好的新聞,；但真實(shí)性不足,，則會(huì)影響到藝術(shù)作品的整體呈現(xiàn),。當(dāng)前的劇本或完成后的劇集中，常出現(xiàn)明顯的甚至重大的邏輯漏洞,，導(dǎo)致“智商下線”,。對(duì)于那些表面懸浮的情節(jié)或細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，粗心觀眾也能發(fā)現(xiàn),，比如女戰(zhàn)士單槍匹馬端掉日軍指揮所,，職場(chǎng)精英解決問(wèn)題主要靠酒會(huì)偶遇而非專(zhuān)業(yè)能力；但對(duì)那些相對(duì)隱蔽的邏輯漏洞而言,，只有細(xì)心的觀眾才能發(fā)現(xiàn),，比如在一部由著名演員出演的涉案劇集中，在明知對(duì)手要來(lái)作案,、布防嚴(yán)密準(zhǔn)備甕中捉鱉的時(shí)候,，放在辦公室的誘餌文件竟然是機(jī)密原件。細(xì)節(jié)硬傷會(huì)引發(fā)觀眾懷疑,，進(jìn)而影響敘事效果,。

第三，人物懸浮,，角色難以令人信服。從劇本到成品,，人物懸浮是國(guó)產(chǎn)劇集中又一常見(jiàn)弊病,。在仙俠玄幻等浪漫主義風(fēng)格的劇集中，人物可以懸浮,，但在現(xiàn)實(shí)題材作品中,，人物懸浮則問(wèn)題很大。據(jù)某數(shù)據(jù)平臺(tái)統(tǒng)計(jì)顯示,，2024年上半年熱播的30多部都市劇中,，約五分之四的男主角被設(shè)定為“集團(tuán)總裁/海歸精英”，約三分之二的女主角是“職場(chǎng)小白/落魄千金”,，導(dǎo)致不少觀眾產(chǎn)生疏離感,。

第四，注水嚴(yán)重,，迫使觀眾棄劇或倍速觀看,。2024年某視頻平臺(tái)用戶(hù)調(diào)研顯示，62%的觀眾會(huì)在觀看超過(guò)30集的劇集時(shí)產(chǎn)生“棄劇沖動(dòng)”,，主要原因是“劇情冗余”,，用30集的體量講10集的故事。觀眾的倍速觀看,，已經(jīng)是對(duì)注水劇的一種反抗,。短視頻的強(qiáng)勢(shì)崛起,，已經(jīng)在推動(dòng)長(zhǎng)劇集向10集左右一部的中劇集發(fā)展，這都要求編劇們進(jìn)一步提高編劇能力,，脫水提質(zhì),，提升戲劇性。注水劇情的一個(gè)重要表現(xiàn),，是對(duì)臺(tái)詞的過(guò)度依賴(lài),。很多劇本像是話劇腳本，主要依賴(lài)臺(tái)詞傳情達(dá)意,，推動(dòng)劇情,，大量場(chǎng)景淪為“移動(dòng)的臺(tái)詞板”，既浪費(fèi)了影視藝術(shù)的多維度表達(dá)優(yōu)勢(shì),，也暴露出編劇對(duì)劇集作為視聽(tīng)綜合藝術(shù)的深層無(wú)知,。

之所以制片、導(dǎo)演,、演員們愛(ài)改劇本,，有時(shí)候是因?yàn)榉撬囆g(shù)的因素，有時(shí)候是因?yàn)閯”敬_實(shí)存在問(wèn)題,，必欲改之而后快,。事實(shí)上，雖然中國(guó)的編劇數(shù)量很多,，但真正優(yōu)秀的編劇寥寥無(wú)幾,。有很多編劇，包括已經(jīng)參與或完成了不少作品甚至獲得了某些大獎(jiǎng)的編劇,，其專(zhuān)業(yè)水平仍然存在著不少的短板,，有待提升。

打鐵還需自身硬,。隨著長(zhǎng)劇集生產(chǎn)數(shù)量的下降,、觀眾審美能力的提升和國(guó)內(nèi)國(guó)外優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，未來(lái)的劇集創(chuàng)作難度只會(huì)越來(lái)越大,。在這樣的背景之下,，任何從事長(zhǎng)劇集創(chuàng)作的人們，都需要反思自己的問(wèn)題所在,，而從事一度創(chuàng)作的編劇,，尤其要自我提升，靠自己的強(qiáng)大實(shí)力來(lái)提升集體創(chuàng)作中的話語(yǔ)權(quán),。

從大的方面來(lái)說(shuō),，編劇的自我提升之路無(wú)非兩種，一種是以自學(xué)自悟?yàn)橹鳎x萬(wàn)卷書(shū),，行萬(wàn)里路,，寫(xiě)萬(wàn)字文，自修自練,；一種是以研討培訓(xùn)為主,，名師指點(diǎn)，互相切磋,，群策群力,，快速成長(zhǎng)。事實(shí)上,，無(wú)論是上級(jí)主管部門(mén),，還是其他各級(jí)相關(guān)單位，都曾經(jīng)在這個(gè)方面做過(guò)很多的工作,。比如,，國(guó)家廣電總局一直在探索建立重點(diǎn)項(xiàng)目重點(diǎn)保障機(jī)制，完善各類(lèi)型,、各題材專(zhuān)家顧問(wèn)團(tuán)隊(duì),，篩選有較強(qiáng)引領(lǐng)性和創(chuàng)新性的重點(diǎn)項(xiàng)目，持續(xù)追蹤,，在方向?qū)?、劇本?chuàng)作、藝術(shù)呈現(xiàn)等方面加強(qiáng)把關(guān)與指導(dǎo),，做好全流程服務(wù)和管理,。比如，地方各級(jí)文化宣傳部門(mén),、相關(guān)高校與行業(yè)協(xié)會(huì),，也曾經(jīng)組織過(guò)各種各樣的培訓(xùn)班,。其中,，浙江在2024年和2025年組織開(kāi)展的電視劇（網(wǎng)絡(luò)?。┚穭?chuàng)作編劇高級(jí)研修班,，聚焦電視劇創(chuàng)作源頭，注重培養(yǎng)中青年編劇人才,，多輪次,、層層提升的研修模式及聚焦實(shí)操與成果轉(zhuǎn)化的課程設(shè)計(jì)，是值得推介推廣的創(chuàng)新實(shí)踐,。

相對(duì)而言,，中國(guó)并不缺乏制作力量，而是缺乏創(chuàng)新力量。劇本劇本,，一劇之本,。當(dāng)編劇能拿出過(guò)硬的劇本，優(yōu)秀劇集的出現(xiàn)是順理成章的事,。畢竟,，觀眾真正需要的并非“視聽(tīng)快餐”，而是能觸碰心靈,、引發(fā)思考的精神盛宴,。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲文系主任、教授,，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)電視史學(xué)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）