習近平總書記在十九大報告中提出“中國特色社會主義進入新時代,，意味著近代以來久經(jīng)磨難的中華民族迎來了從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍”,，全國人民歡欣鼓舞無比振奮。我們強烈感受到,，習總書記提出的一系列新理念,、新思想,、新戰(zhàn)略,，正在推動黨和國家事業(yè)發(fā)生歷史性變革,。我們也深刻感受到,，中國特色社會主義新時代為戲曲發(fā)展提供了最大機遇,。

　　一

　　中國戲曲藝術吮吸了源遠流長的中華美學精神滋養(yǎng),，浸潤于數(shù)千年中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化深厚積淀，承載著中華民族世世代代精神追求,，架構起中國人獨有的情感表達方式,，創(chuàng)造出廣大老百姓喜聞樂見的民族藝術形式。步入中國特色社會主義新時代,，戲曲藝術應如何創(chuàng)新發(fā)展,，是踐行中華民族文化自信的重要組成部分，戲曲工作者必須直面這一時代命題,。

　　站在實現(xiàn)“兩個一百年”宏偉目標的時代制高點,，我們憧憬“兩個一百年”后的戲曲形態(tài)發(fā)生怎樣的變化？戲曲劇種會有哪些發(fā)展,？我們期待到那時,，戲曲劇目創(chuàng)作會更加多姿多彩，戲曲創(chuàng)作手段更會游刃有余,，戲曲藝術表現(xiàn)形式與現(xiàn)代生活內容水乳交融,，戲曲的綜合性、虛擬性,、程式性等總體特征獲得長足發(fā)展,，在戲曲創(chuàng)造人物中體驗與表現(xiàn)、自由與規(guī)范結合的表演方法更加爐火純青。

　　我們更加期待,，虛實相生、形神兼?zhèn)�,、情景交融,、悲喜互待,、多點散視,、時空流動等民族傳統(tǒng)美學精神，在表現(xiàn)現(xiàn)代生活內容中完整地繼承發(fā)展,，解決舞臺時空的有限性和生活時空的無限性矛盾會開拓出更多可能,，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作將由必然王國走向自由王國……

　　戲曲藝術與時俱進，既順應了社會發(fā)展的要求,，也遵循了藝術自身發(fā)展規(guī)律,。回顧中華人民共和國成立之初,，在黨的“百花齊放,，推陳出新”方針政策指引下，對傳統(tǒng)戲曲推行改人,、改戲,、改制的“戲曲改革”,，踏上了戲曲現(xiàn)代化轉型的漫漫長路,。在建設中國特色社會主義的新時代，戲曲藝術應該把握追隨時代前行的最大機遇,，加強劇種建設、劇目建設,、隊伍建設和理論建設，推動戲曲藝術由“改革”向“建設”戰(zhàn)略轉移,，謀求民族文化的更大發(fā)展。

　　二

　　上世紀50年代黨中央,、國務院制定的“百花齊放，推陳出新”文藝方針,，符合馬克思主義唯物辯證法,，應予充分肯定,。在新時代，仍然要沿著這條正確道路堅定不移地往前邁,。我們應該認識到,，戲曲“建設”與戲曲“改革”一脈相承，“改革”與“建設”兩者是辯證發(fā)展的關系,。戲曲“建設”是順應時代發(fā)展和社會生活的變化，在藝術創(chuàng)作演出中日積月累的結果,，是戲曲“改革”的必然結果。同時,，戲曲“建設”又推動了戲曲“改革”的深化,，戲曲“改革”與“建設”這條完整鏈條，將推動戲曲現(xiàn)代化進程,。

　　習近平總書記在十九大報告中指出：“我國社會主要矛盾已經(jīng)轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”,�,？v覽東西南北，遍布我國56個民族的不同生活區(qū)域,，婀娜多姿,、爭奇斗艷、姹紫嫣紅,、各美其美的龐大戲曲族群,，戲曲劇種歷史和現(xiàn)狀不盡相同，發(fā)展趨勢也呈現(xiàn)不平衡,、不充分局面,。跟上時代前進的步伐，打破這種不平衡,、不充分局面,，滿足人民日益增長的美好生活需求,，我們任重道遠,。

　　據(jù)原文化部2017年12月最新發(fā)布的全國地方戲曲劇種普查情況及結果顯示，我國目前存活348個戲曲劇種,。其中,，昆曲藝術優(yōu)雅、細膩,、精致,，是戲曲表演藝術發(fā)展最完整的古典藝術代表；京劇既具古典性又具民間性,，其高度程式化的舞臺表演藝術獲得了充分發(fā)展,；大多數(shù)地方大劇種如豫劇、川劇等,，不同程度地兼具古典性,、民間性雙重品格；為數(shù)眾多的民間小戲發(fā)展程度低,，但自身負荷不大,，似乎又成為一種優(yōu)勢。中國特色社會主義進入新時代給戲曲藝術的發(fā)展提供了最大機遇,。300多個戲曲劇種無論成熟度高低,，都有生存發(fā)展的權利與要求，都要滿含深情回應時代,，昂首闊步開拓未來。

　　三

　　習近平總書記指出,，“我們必須在理論上跟上時代,，不斷認識規(guī)律，不斷推進理論創(chuàng)新,、實踐創(chuàng)新、制度創(chuàng)新,、文化創(chuàng)新以及其他各方面創(chuàng)新”,。戲曲藝術工作者必須看到自身認知上的缺失,，提高理論修養(yǎng)，深刻認識和把握藝術發(fā)展規(guī)律,，自覺運用規(guī)律的力量推動戲曲藝術的整體發(fā)展。我們要認真總結改革開放40年的歷史經(jīng)驗,，對待不同劇種“推陳出新”應持實事求是的態(tài)度，要尊重劇種自身的規(guī)律,，一劇種一對策，依據(jù)不同劇種的歷史,、現(xiàn)狀和個性特征區(qū)分對待，不可簡單化一刀切,。我們要“從劇種出發(fā)”,，因勢利導,，以文學性、思想性,，精湛的表演藝術及舞臺完整性的高度契合，探索傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展的最佳路徑,。

　　廣泛流布于各地的民間小戲，如灘簧,、山歌、花鼓,、采茶,、彩調、花燈,、二人轉及一些少數(shù)民族戲劇，藝術發(fā)展還處于“初級階段”,，但它們與廣大群眾聯(lián)系密切，生活氣息濃郁,，形式多樣，生動活潑,，有較大的靈活性,，更具有生命活力,，蘊蓄著巨大的發(fā)展?jié)撃堋．斔鼈兒同F(xiàn)實生活碰撞時,，其短處會得到補足,，其長處將會爆發(fā)出巨大能量，開拓出人們意想不到的局面,。民間小戲輝映出的文化多樣性具有長遠戰(zhàn)略意義,，在戲曲改革總體格局中應予以適當定位,，我們應具有這樣深邃的目光。

　　在中國戲曲史上,，往往前一個時代藝術發(fā)展最成熟的、最具代表性的劇種,，未必能在下一個時代引領發(fā)展潮流。一部戲曲史“各領風騷數(shù)百年”,，印證了這種程式積累型藝術發(fā)展的不平衡規(guī)律,。這種不平衡規(guī)律不僅在古代發(fā)生作用，也在近現(xiàn)代,、當代發(fā)生作用。

　　四

　　習近平總書記告誡我們要“推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化,、創(chuàng)新性發(fā)展”“不忘本來、吸收外來,、面向未來”。我們欣喜地看到,，黨中央、國務院連續(xù)出臺一系列利好政策,，有力地推動了戲曲發(fā)展,。全國各地的民間小劇種,、稀有劇種、瀕危劇種,、古老劇種受到普遍重視，中央到地方各級政府文化主管部門及從業(yè)人員的劇種保護意識大大增強,。國家藝術基金、國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程等,，以國家財力,、地方政府財力資助藝術創(chuàng)作與生產,，一批批思想精深、藝術精湛,、制作精良的戲曲作品不斷涌現(xiàn)，戲曲劇目建設,、劇種建設、隊伍建設,、理論建設初見成效。戲曲藝術在繼承與創(chuàng)新中邁出了堅實的步伐,，正在向著藝術高峰努力攀登,。

　　“文化自信是一個國家、一個民族發(fā)展中更基本,、更深沉、更持久的力量”,。在中國特色社會主義新時代，踐行民族文化自信的時代命題,，我們在路上……

　�,。ü鶟h城為中國藝術研究院終身研究員,、萬素為中國戲曲學會副會長）