兩年前，一部《我在故宮修文物》把秘不示人的文物修復(fù)展示在大眾面前,，文物修復(fù)工作似乎從那刻起不再神秘,。近年來,，天津博物館在文物保護和修復(fù)的工作上下足了功夫,，取得了可喜的成績,。那么,，天津博物館的文物修復(fù)工作到底是怎樣的,？修復(fù)師又是如何體現(xiàn)他們的“工匠精神”呢？日前,，記者帶著這些問題走進天津博物館文物保護技術(shù)部,，對文物修復(fù)工作進行了一次“探秘”。

　　文物修復(fù)講究望聞問切

　　文物修復(fù)是一個十分復(fù)雜的過程,。文物修復(fù)師不僅要給文物“把脈”，確定文物的“病害”,，還要制定嚴格的修復(fù)方案,，并按方案一步步對文物進行處理。

　　“80后”小伙任超,，在天博為文物“診脈療傷”已近十年,。經(jīng)他手修復(fù)的文物達到200余件。談到為什么會選擇這個行業(yè),，任超坦言,，源于長輩的耳濡目染。任超出生在一個工人家庭，父親是電工,，他從小就待在工廠里,，看著師傅修理機器，日積月累,，自己就一點點模仿,，組裝一些小配件，動手能力越來越強,�,！　　　�

　　在修復(fù)室里，記者看到了各式各樣的工具,，木刻刀,、泥塑刀、醫(yī)用手術(shù)刀,、砂紙,、鋸條、整形硅膠,、焊接機,、電鉆、打磨機,、502膠水甚至還有筷子,、勺子、竹簽子,、指甲銼,、味精等各種想象不到用途的東西。任超告訴記者：“我們也不是簡單的‘拿來主義’,，除了向其他博物館借鑒一些好的東西,，我也會有一些新的想法，這些工具都是我尋回來的‘偏方’,，味精可用來除銹,，指甲銼用來對器物表面進行打磨、拋光,�,！�

　　任超向記者介紹了正式動手修復(fù)前的“準備工作”：拍照、測量每個部位的尺寸,、繪圖,；采樣、制訂分析方案,，分析測試,、保護材料和方法的實驗,，制訂完整的保護修復(fù)方案，報批方案等,，等方案批復(fù)后,，才能動手修復(fù)�,！耙�修��(fù)好一件文物,，最快也要一個月�,！比纬�說,。

　　任超指著自己正在修復(fù)的清代青銅佛像告訴記者，在修復(fù)前我必須要了解它得了什么�,�,？它的有害銹屬于哪一種？我們在工作中也需要望,、聞,、問、切,，通過觀察文物的整體狀況,、近距離聞青銅器上的腐蝕性物質(zhì)、利用技術(shù)手段掌握文物本體的相關(guān)數(shù)據(jù),，從而小心翼翼地對文物表面附著物進行清洗,，最后完成器物的除銹、脫鹽,、緩蝕,、加固、表面封護等技術(shù)操作,。

　　“對于修復(fù)文物來說,，現(xiàn)在使用的方法大多是幾十年傳承下來的，經(jīng)得起考驗,�,！比纬�說，比如給青銅器除銹,，雖說有激光清洗機,，但很多時候，還是要手持手術(shù)刀輕刮,。銹層是慢慢形成的,，所以去銹也要一層層來,�,！皠幼饕�輕,，面積要小�,！比纬�說,，一邊刮，一邊還要做“選擇題”,。這是有害銹還是無害銹,，深度如何，力度怎樣,？有時一天下來,，刮了成百上千遍，就清掉一塊指甲蓋大小的銅銹,。談及自己印象最為深刻的一次工作經(jīng)歷,，任超表示，是幾年前給武清博物館修復(fù)的“戰(zhàn)國鼎”,，當時器物變形嚴重,，幾乎“面目全非”，修復(fù)工作十分艱辛,。除了常規(guī)的工作之外,，還要為它量身定制“支架”，零碎的部件要按照鼎上的花紋一點一點拼接起來,，這個工時長達半年之久,。

　　技術(shù)手段助力文物修復(fù)

　　據(jù)全國館藏文物腐蝕調(diào)查統(tǒng)計，全國文物系統(tǒng)的3000多萬件館藏文物中,，50%—60%存在著不同程度的破損問題,。天博文物保護技術(shù)部主任李彬介紹，天津博物館作為一個擁有著20余萬件館藏文物的文博場館,，文物數(shù)量大,，材質(zhì)復(fù)雜，保存環(huán)境多樣,，具有一定復(fù)雜性,，因此需要結(jié)合文物本身的特點綜合進行文物的預(yù)防性保護工作。對于文物工作來說,，保護永遠是核心,，安全永遠是底線。

　　李彬介紹,，如今現(xiàn)代博物館的文保措施,，包括傳統(tǒng)修復(fù)和科技保護兩大方面，我們在展廳里看到的小白盒,，也就是探測器,，與科技保護緊密相關(guān),。在十二五規(guī)劃中，國家文物局制定了可移動文物預(yù)防性保護項目,，天津博物館在全國率先完成了這一工作,，并創(chuàng)立了天津博物館文物保存環(huán)境監(jiān)測中心。該中心運用技術(shù)手段,，對庫房和展廳文物所處環(huán)境和周邊環(huán)境實行實時動態(tài)監(jiān)控,，并根據(jù)監(jiān)控數(shù)據(jù)進行調(diào)整和保護。這就使得文物在最舒適的環(huán)境中“生存”,。

　　文物修復(fù)歷來有之,，修復(fù)之法世代傳承，口傳心授的傳統(tǒng)技藝讓眾多傳統(tǒng)技藝復(fù)本還原,，同時現(xiàn)代化的科技實驗在文物保護工作中也發(fā)揮了重要作用,，對于材料鑒別、工藝解析,、病害勘察,、保存狀況評估及文物的預(yù)防性保護等提供重要的技術(shù)支持。

　　天博館藏文物中,，青銅器占的比重很大,，李彬介紹，他們目前做的工作是館藏部分青銅器的修復(fù)工作,。李彬告訴記者,，在修復(fù)時，文物保護技術(shù)部的專業(yè)技術(shù)人員采用傳統(tǒng)和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的方法,，首先利用X熒光光譜儀,、環(huán)境掃描電子顯微鏡、能譜儀等設(shè)備對這批青銅器的微觀組織,、制作工藝,、病害特征及其機理等進行分析研究，鑒別器物表面污染物,、銹蝕物成分及結(jié)構(gòu),，將“失蠟法”、鏨刻,、焊接,、鈑金等優(yōu)秀的傳統(tǒng)技術(shù)融合現(xiàn)代工藝和新設(shè)備，從而達到良好的修復(fù)效果,。