原標(biāo)題：國慶檔電影,，爭議難掩成功之處

　　國慶檔的電影市場不夠熱鬧,，卻不乏值得一看的影片,。《影》與《無雙》雖然風(fēng)格迥異,，但各有各的來歷、性格,、美學(xué)風(fēng)格和成功之處,，可堪圈點(diǎn)。

　　《影》是張藝謀的一次回歸,。從今天來看,，張藝謀的《老井》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》等作品都顯示出其與先鋒派文學(xué)的高度聯(lián)盟，同樣在影視界也演繹了一種先鋒姿態(tài)與反叛情懷,。這些電影具有美學(xué)色調(diào)的獨(dú)特性,、鏡頭語言的個人化風(fēng)格。除了美學(xué)意蘊(yùn)外,，人物形象的塑造,、情感的豐沛運(yùn)行以及敘事的張弛有度都是那個時(shí)代電影的典范。此后很多年,，張藝謀轉(zhuǎn)戰(zhàn)市場,，雖收獲頗豐，但同時(shí)也遭受各種來自藝術(shù)上的批評,。平心而論,，人們還是希望張藝謀回歸藝術(shù)，為這個時(shí)代塑造中國人乃至人類的心靈鏡像,。

　　《影》是張藝謀后期試圖回歸傳統(tǒng)與故鄉(xiāng)的藝術(shù)情懷之作,。年輕時(shí)的叛逆退去，開始認(rèn)領(lǐng)傳統(tǒng),，回歸精神的故鄉(xiāng),。《歸來》是其一次藝術(shù)與情感的回歸,，感動了無數(shù)人,；《影》是再次回歸，向中國傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)的回歸。黑白色調(diào),、水墨畫風(fēng)格,、漢字書法、陰陽八卦等內(nèi)容體現(xiàn)在許多電影場景中,，這在百年來中國乃至世界電影中都是獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格,、中國風(fēng)范。但是,，因?yàn)閷ν庠诘娘L(fēng)格追求稍有刻意,，導(dǎo)致對人物塑造略顯符號化、情感不足,，也導(dǎo)致這部電影的評論趨于兩極,。

　　相比而言，《無雙》在人物形象塑造,、情感運(yùn)行,、敘事反轉(zhuǎn)以及基本價(jià)值的堅(jiān)守與弘揚(yáng)等方面更值得稱道。從電影風(fēng)格來講,，《無雙》是香港警匪片,、偵探片、懸疑片,、黑幫電影等類型電影的集合型作品,。復(fù)仇、情義多是香港電影的主題,，《無雙》同樣也繼承其精神,，但更顯智慧，打斗和血腥場面少了,，表現(xiàn)人物性格與內(nèi)心變化的筆墨多了,。周潤發(fā)所飾演的畫家，雖是一個制造假鈔的罪人,，但有情有義,、堅(jiān)持行規(guī)，冒著風(fēng)險(xiǎn)為父報(bào)仇,，倒像是一個英雄,。尤其是周潤發(fā)這個自帶英雄符號的演員來詮釋這個人物，使其更為立體化,。不過,，即使是這樣復(fù)雜的人性，香港電影在價(jià)值方面從不含糊,，情義,、正義高于一切,，這是不變的價(jià)值觀。也正因?yàn)檫@一價(jià)值觀,，所有人物才都擁有了行動的飽滿動力,，復(fù)雜性被串到一起，人物也因此立了起來,。不足之處仍然是太注重?cái)⑹路崔D(zhuǎn)，過于技術(shù)性,。簡單地說,，這種傾向使其他人物的性格單一、內(nèi)心活動概念化,，造成敘事過于精致而少了空白和閑筆,，人物形象反而難以飽滿。

　　回想今年其他幾部電影,，如《我不是藥神》《邪不壓正》等,，它們與《影》《無雙》有一些共同的特性值得討論�,！段也皇撬幧瘛泛汀稛o雙》有相通之處,，其民間性即是在民間小人物中樹立英雄，更容易取得觀眾共鳴,�,！队啊放c《邪不壓正》的共同處在于，一方面創(chuàng)作者仍懷有強(qiáng)烈的先鋒藝術(shù)精神,，試圖在中國風(fēng)格,、中國故事與中國精神等方面有所突破，另一方面是宏大敘事所反映的主題與家國相關(guān),，是大人物如何處理個人與國家,、個人利益與情義價(jià)值的關(guān)系。國慶檔這兩部電影的藝術(shù)追求都值得肯定,，但在處理藝術(shù)與價(jià)值的問題上,，似乎都有些“過猶不及”，故而引發(fā)諸多爭議,。當(dāng)然,，藝術(shù)的魅力來自于爭議，應(yīng)該理性看待觀點(diǎn)的交鋒,。

　�,。ㄗ髡撸盒煺讐郏�系西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院院長,、甘肅省中國特色社會主義理論研究中心特約研究員）