原標(biāo)題：中國綜藝做原創(chuàng)才能挺直腰桿

　　部分中國綜藝節(jié)目被指抄襲韓國電視臺原創(chuàng)內(nèi)容,，這樣的報(bào)道早有所聞，但最近韓國方面發(fā)布的一項(xiàng)數(shù)據(jù)顯示,，韓國綜藝被中國各娛樂平臺抄襲數(shù)量達(dá)34個,，還是讓不少中國網(wǎng)友感到“丟臉”,。說好的原創(chuàng)精神哪里去了？為什么國內(nèi)有這么好,、這么大,、這么多的娛樂平臺，還要去抄襲別人的,？

　　這次之所以國內(nèi)綜藝被曝抄襲引起的關(guān)注更廣泛,，除了被指抄襲的數(shù)量較大之外，還在于“指控”抄襲行為的部門規(guī)格很高,，比如指出“《偶像練習(xí)生》與《Produce 101》的抄襲相似度高達(dá)88分”的機(jī)構(gòu),，是國際IP保護(hù)協(xié)會。抄襲數(shù)量34個的數(shù)據(jù),，則來自韓國放送通信委員會收到的《中國電視臺對國內(nèi)版權(quán)抄襲嫌疑問題現(xiàn)狀》分析報(bào)告,。由此可以看出，韓國綜藝被中國電視臺廣泛“借鑒”,，激起了韓國娛樂制作機(jī)構(gòu)的不滿,。

　　如果能確鑿地抓到綜藝節(jié)目被抄襲的把柄，相信韓國的綜藝制作機(jī)構(gòu)早就開始行動了,，雖然跨國版權(quán)官司難打,，但相信在國際版權(quán)機(jī)構(gòu)的支持下，版權(quán)方的勝算會很大,。之所以韓國版權(quán)方連“抗議”的積極性也不足,，在于他們清楚地意識到，綜藝創(chuàng)意的借鑒與抄襲,、改編與創(chuàng)新,，實(shí)在太難界定了�,！翱吹靡娒�得著算抄襲,，看不見摸不著不算抄襲”——對綜藝節(jié)目創(chuàng)意核心的山寨是被允許的，除非在表達(dá)形式與細(xì)節(jié)上有高度的雷同（比如別人“轉(zhuǎn)椅子”,，你也“轉(zhuǎn)椅子”,，主持人的出場、串場,、甚至手勢動作都一模一樣）,，才會被認(rèn)定為抄襲。

　　尤其是中國綜藝制作機(jī)構(gòu)借用后發(fā)優(yōu)勢,、采取趕超式山寨策略之后,，原版權(quán)方就更加無計(jì)可施。我們通常會看到一些國內(nèi)的綜藝節(jié)目對原版進(jìn)行山寨加工后,，在觀賞性,、話題性,、娛樂價(jià)值方面，會超過原版,，這會造成一種錯覺,，讓人感覺到中國的綜藝非常繁榮，即便不“借鑒”別人,，也一樣能做得好看,。中國綜藝娛樂從業(yè)者的“聰明才智”，由此可見一斑,。

　　沒有純粹的原創(chuàng)內(nèi)核,，沒有專屬團(tuán)隊(duì)的獨(dú)家研發(fā)，就算那些綜藝節(jié)目造成全民轟動,，依然擺脫不了山寨本色,，哪怕幾乎無人追究它的山寨來歷，也沒法成為本土綜藝的驕傲,。

　　從國內(nèi)綜藝從業(yè)者與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度以及敏感的市場意識、高超的融合手段來看,，綜藝電視人是不缺乏創(chuàng)意與實(shí)現(xiàn)能力的,，他們完全有實(shí)力打造出真正的“綜藝中國造”，但他們中的不少人卻將目光投向了別人的節(jié)目,，原因無他,，就圖一個字，“快”,。

　　在競爭激烈的綜藝內(nèi)容上,，誰的速度快，誰就能實(shí)現(xiàn)霸屏效果,，贏得萬眾關(guān)注,，獲得超高商業(yè)收益，同一題材的綜藝,，觀眾永遠(yuǎn)只記得第一名,，其后的仿制節(jié)目都會成為跟隨者、失敗者,。也正是因?yàn)槿绱�,，在拼速度的綜藝娛樂圈，沒法推出能夠連續(xù)走紅多年的節(jié)目,，不少觀眾耳熟能詳?shù)木C藝,，在頭一兩年能夠大火，但從第三年開始就少人問津了,，這是因?yàn)�,，幕后團(tuán)隊(duì)已經(jīng)盯上了新興綜藝形式,，無暇再往老節(jié)目中灌注情感與精力。

　　無法被起訴,，無法被巨額罰款懲罰,，這并不是中國綜藝?yán)^續(xù)山寨下去的理由。事實(shí)上也有一些原創(chuàng)度很高的國產(chǎn)綜藝,，已經(jīng)得到了觀眾的承認(rèn)與追捧,。放棄走捷徑，的確需要付出更多的辛勤,，但只有做原創(chuàng),，才能挺直腰桿、不懼指責(zé),。