近日,，由中國文聯(lián)組織編寫的《2019中國藝術發(fā)展報告》正式發(fā)布,，報告首次增列網絡文藝發(fā)展分報告,，認為中國網絡文藝在2019年經歷了從高速發(fā)展到高質發(fā)展、從野蠻生長到規(guī)范成長的轉型,。

　　由最初的星星之火,，到如今的燎原之勢，我國網絡文藝經過二十多年的自我塑造,，逐漸確立自己的成長邏輯,、傳播特點和審美風格。網絡音樂,、網絡游戲,、網絡文學、網絡視聽……內容與形式日益多樣的數字產品成為推動文化產業(yè)快速發(fā)展的重要力量,，同時也成為全國文化消費中最有活力的領域,。比如，《慶余年》《破冰行動》等網絡劇的熱播,，讓我們見證了網絡劇在類型的創(chuàng)新,、內容的多元、整體口碑的提升等方面的突出表現(xiàn),，表明其工業(yè)化已全面升級,；短視頻“帶貨”、“云旅游”帶動熱門路線等新形式的不斷涌現(xiàn),，顯示網絡文藝已超越網絡空間,，并因此爆發(fā)更旺盛生命力。網絡文藝,，已是如此普遍而微觀地進入我們生活。因此,，看待網絡文藝必須擺脫“膚淺,、胡編亂造、題材單一”等固化的偏見,。

　　不可否認,，網絡文藝在興起后的很長一段時期內，呈現(xiàn)出灰色消極的一面,。比如,，由于過度強調眼球效益、經濟效益,，內容有過度娛樂化和低俗化傾向,，甚至歷史題材作品中出現(xiàn)不尊重事實邏輯的胡編亂造、惡搞歷史人物等內容,；“富豪榜”成為網絡文學論英雄的重要標準,，“蹭熱點”是許多網絡文藝作品的創(chuàng)作初衷,，這導致創(chuàng)作的目標產生異化，創(chuàng)作主題盲目跟風,，一時間玄幻,、穿越等“同質化”網絡作品蜂擁而上。如此粗制濫造的網絡藝術作品,，必然是人文內涵,、藝術價值、精神價值嚴重缺失的,，這是對生產資源的浪費,，更是對創(chuàng)作和受眾的不負責任。

　　在進入市場化運作并構建日益完善的監(jiān)管體系后,，我國網絡文藝真正迎來飛躍,。這一時期的網絡文藝產品，明顯呈現(xiàn)出向現(xiàn)實靠攏的創(chuàng)作傾向,。有數據顯示,，2018年網絡文學現(xiàn)實題材作品占比達65.1%，2019年再增量提質,。網絡作家擁抱現(xiàn)實生活的熱情逐步升溫,，時下正經歷翻天覆地變化的新農村成為網絡文學新的書寫場域。比如,，今年是脫貧攻堅戰(zhàn)決勝之年,，以此為題材的新鄉(xiāng)村小說有不少讓人眼前一亮，它們大都是以“帶頭人”為主線展開講述,，從扶貧先扶志扶智,、脫貧重在發(fā)揮當地優(yōu)勢等不同的角度，講述鄉(xiāng)村扶貧工作中的新人物新故事,。在抗擊新冠肺炎疫情的戰(zhàn)斗中,，以疫情防控為主題的一系列微紀錄片也迅速贏得公眾關注，如《武漢莫慌,，我們等你》在短短兩分鐘內,，藝術化展現(xiàn)了疫情給人們日常生活帶來的巨大影響，凝聚起眾志成城,、共克時艱的精神力量,。而網絡小說《大漠航天人》則以40萬字的篇幅，生動講述了兩代航天人的奮斗故事,，真實再現(xiàn)共和國航天發(fā)展史,。其成功寫作過程表明，網絡文學也完全可以寫現(xiàn)實主義“硬題材”。

　　網絡文藝不但影響大眾文化消費和公民閱讀,，還有著社會教化的作用,，尤其對青少年網生代群體更有著價值引領和精神啟迪的重要意義�,；ヂ�(lián)網與文藝的融合，拉近了藝術與生活的距離,，推動網絡文藝不斷向縱深發(fā)展,。但無論創(chuàng)作群體和創(chuàng)作方式如何改變，我國文藝創(chuàng)作的基本原則卻一脈相承,，“文藝只有植根現(xiàn)實生活,，緊跟時代潮流，才能發(fā)展繁榮,；只有順應人民意愿,、反映人民關切，才能充滿活力,�,！币虼耍瑥V大網絡文藝工作者同樣要尊重藝術創(chuàng)作規(guī)律,、深入思考觸及精神世界,，忠實記錄反映時代變遷，講究有溫度,、敢擔當,、接地氣，以“鐵肩擔道義”的社會責任感,，創(chuàng)作廣大人民群眾喜聞樂見的的作品,，推動網絡文藝向精品化邁進。