經(jīng)濟(jì)日報(bào)-中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京9月7日訊（記者 李卓） 9月7日，韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院北京代表金相顯在動漫游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展國際論壇上提到,，受限于本土市場的體量,，韓國動漫產(chǎn)業(yè)需要放眼于國際市場，在與中國市場的合作和對接中,，電視動漫、3D動漫,、兒童動漫和動畫CG技術(shù)可以成為兩國合作的方向,。 

　　韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院北京代表金相顯（右一） 主辦方供圖 

　　據(jù)金相顯介紹,，2018年,，韓國動漫企業(yè)數(shù)量為509家,，動漫從業(yè)人員為5380人,，較上一年分別增加了3.5%與4.2%,。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2018年韓國動漫產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模為6293億韓元（折合人民幣約計(jì)36億）,，較上一年減少了5.4%,；動漫產(chǎn)業(yè)附加值為2230億（折合人民幣約計(jì)12.9億元）,，較上一年減少了0.1%。據(jù)金相顯透露,，2018年韓國動漫產(chǎn)業(yè)出口額約為1.745億美元,，同比增長20.5%，進(jìn)口額約為788萬美元,，同比增長3.6%，貿(mào)易順差約為1.67億美元,。從出口區(qū)域來看，韓國動漫出口的最大市場是在北美,，占52.6%，其次是歐洲，占18.9%,，第三位是日本，第四位是中國,。從進(jìn)口來看,，日本動漫產(chǎn)業(yè)向韓國輸入的最多，為786萬美元,，占比高達(dá)97.5%,。

　　　　韓國動漫產(chǎn)業(yè)規(guī)模 經(jīng)濟(jì)日報(bào)-中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者 李卓/攝

　　　　韓國動漫進(jìn)出口規(guī)模 經(jīng)濟(jì)日報(bào)-中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者 李卓/攝 

　　在用戶層面，根據(jù)問卷調(diào)查,，約有21.6%的韓國用戶每天觀看動漫,，22.2%的用戶會在一周中觀看一兩次，另外也有20.5%的用戶兩三個月才會觀看一次。而大多數(shù)的韓國用戶會在動漫選擇上偏向于故事,、人氣,、原著IP和動漫形象。有趣的是,，在調(diào)查中,，大多數(shù)韓國動漫用戶在最近一年中曾觀看過的電視動漫作品中，不少也是中國用戶耳熟能詳?shù)漠a(chǎn)品,，例如《蠟筆小新》《名偵探柯南》等,。而在觀看平臺的選擇上，互聯(lián)網(wǎng)平臺更受韓國用戶青睞,，有54.8%和21.8%的用戶會選擇Youtube與Netfli觀看動漫。 

　　金相顯介紹,，2019年，韓國動漫產(chǎn)業(yè)正在與其他產(chǎn)業(yè)結(jié)合,。動漫制作公司正在與平臺嘗試合作，代表事件便是韓國國有電視頻道KBS Kids頻道與TV動漫制作公司Choirock Contents Factory合作,，成為獨(dú)立法人。同時,，諸如GS25便利店,、麥當(dāng)勞等流通企業(yè)與動漫企業(yè)在動漫卡通形象的開發(fā)上進(jìn)行積極合作,。另外,，韓國動漫正在向網(wǎng)絡(luò)動漫拓展,，例如少兒網(wǎng)絡(luò)動漫平臺EBSTOON的上線,。最后,，韓國動漫產(chǎn)業(yè)也出現(xiàn)眾籌等資金籌集方式,。金相顯認(rèn)為,，在5G時代,，動漫產(chǎn)業(yè)將產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性變化,，以觀眾體驗(yàn)為中心的AR/VR及互動式動漫將越來越多，符合5G時代高速傳輸?shù)膬?nèi)容服務(wù)將得到廣泛應(yīng)用,，短視頻、虛擬主播,、New+ Retro（即“新+復(fù)古”模式,，指的是針對新觀眾而言是新鮮體驗(yàn),，而對于老觀眾而言則是懷舊體驗(yàn)的重播、復(fù)刻等作品）等新型動漫模式應(yīng)用已經(jīng)出現(xiàn)和拓展,。 

　　在談到中國動漫市場時，金相顯提到《哪吒之魔童降世》為代表的中國動漫帶來了很多啟發(fā),�,！爸袊�龐大的動漫市��,，目標(biāo)受眾量大，擁有巨大的發(fā)展可能,。中國悠久的歷史也給動漫提供了無數(shù)素材�,！痹谡雇�與中國市場的合作中,，金相顯說道：“因?yàn)轫n國國內(nèi)市場非常小,，需要放眼國際市場,。韓國在電視動漫,、3D動漫、兒童動漫以及韓國動漫CG技術(shù)具有的優(yōu)勢,，可以成為兩國合作的方向�,！�