汪海林在第二屆中國電影編劇高峰論壇上發(fā)言 中國經(jīng)濟網(wǎng)記者裴小閣/攝　

　　中國經(jīng)濟網(wǎng)北京5月14日訊 （記者邵希煒）近日舉辦的第二屆中國電影編劇高峰論壇上,，中國電影文學(xué)學(xué)會副會長汪海林結(jié)合自己的經(jīng)歷,，分享了自己從事編劇行業(yè)的經(jīng)驗,，那就是編劇的核心任務(wù)是故事，是人物,，而不是刻意尋求主題,，在影片中刻意制造價值觀。

　　汪海林表示,，在其立志成為作家前,，他的父親總是要求他寫日記。與其他小學(xué)生所寫的日記不同,，這本日記的主角是弟弟,，記錄的都是沒有意義的事情，例如弟弟玩插頭把家里搞停電了,，今天弟弟摔了一跤把頭摔破了,。今天弟弟打針?biāo)麤]有哭等等，雖然破碎雜亂卻充滿質(zhì)感,。當(dāng)他如今再翻看這本日記,，他慶幸自己沒有寫那些附會所謂主題的日記，而寫下了生活本身,，于是日記構(gòu)成了一個宏大的主題,，那就是什么是兄弟，什么是家,，什么是童年,，什么是生活。他認(rèn)為這比一般的“意義”都有意義,。

　　在現(xiàn)實生活中,，有些導(dǎo)演在談劇本時表示，希望編劇可以將故事的主題再“拔高”,，汪海林不贊同這個說法,。他認(rèn)為，主題就在沒一個鏡頭中,。他說：“我們的故事,，每一場戲都蘊含著主題，即便混亂不堪,，那也是混亂的主題,。我從來不去尋找自己寫作的主題，同樣也不去制造作品的價值觀,。編劇的核心任務(wù)是故事,，是人物，刻意尋求主題的就是那些‘今天是有意義的一天’這樣空洞的主題,，我稱之為反生活,。在影片中刻意制造價值觀的,，大多制造了一些沒有價值的價值觀�,！�

　　汪海林表示,，編劇每天都處于精神崩潰的邊緣——市場的壓力、各種外行的阻力以及編劇對自身的藝術(shù)要求,，都讓他們喘不過氣,。沒有強大的意志支撐，不足以讓編劇堅持寫作,。這些年很多女編劇成功，都是由于她們懷著強烈的情感,，反復(fù)訴說一個共同的主題：男人都不是好東西,。所以，編劇一定要有信念,。

　　汪海林最后表示,，故事的創(chuàng)造者，也就是編劇們,，苦心積慮地尋找一種可能,，那就是打破生活，重塑生活,，對生活進行肯定或否定,，于是，作品分為喜劇和悲劇,。一個有趣的現(xiàn)象是,，企圖干預(yù)生活的作家，都失敗了,。企圖逃避生活的作家,，都成功了。