2018年,，中國(guó)電影票房突破600億元,，創(chuàng)造新的歷史紀(jì)錄，涌現(xiàn)了《紅海行動(dòng)》這樣的主旋律大片,；《動(dòng)物世界》《我不是藥神》……“上海出品”閃耀銀幕,。上海,，乃至中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，不能簡(jiǎn)單地放置在單一的經(jīng)濟(jì)維度去看待,，而要從增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力,、塑造國(guó)家形象、滿足人民文化消費(fèi)需求,、經(jīng)營(yíng)城市等廣闊的維度上去思考,。

　　其實(shí),，自2014年以來(lái)，上海已經(jīng)出臺(tái)了一系列鼓勵(lì)和支持電影產(chǎn)業(yè)的政策,，并取得了有目共睹的成效,。2015年注冊(cè)在上海的電影公司作為第一出品方的完片數(shù)量是40多部，2016年80多部,，2017年82部,。然而，也毋庸諱言,，出品這些影片的公司,，很大一部分僅僅是注冊(cè)在上海，其辦公和生產(chǎn)在北京或者別的地方,，他們是受到了上海獎(jiǎng)勵(lì)政策的吸引,，在上海成立的單片公司�,；�于��,，我認(rèn)為上海應(yīng)該精準(zhǔn)施策，培養(yǎng)上海的創(chuàng)作和制作隊(duì)伍,，以實(shí)現(xiàn)上海電影的真正振興和持續(xù)發(fā)展,。這支隊(duì)伍，首先是創(chuàng)作和制作人才,，其次是這些人才和項(xiàng)目的載體影視制作公司,。我建議：

　　——盡快組建一支內(nèi)行的管理團(tuán)隊(duì)來(lái)負(fù)責(zé)此事，所謂內(nèi)行就是既了解國(guó)家需求和政策,，又懂電影創(chuàng)作,、制作乃至市場(chǎng)；

　　——盡快梳理統(tǒng)計(jì)近年來(lái)上�,；钴S（如五年內(nèi)有作品）的編劇隊(duì)伍,、導(dǎo)演隊(duì)伍、制片隊(duì)伍,，掌握完整名單,，對(duì)人才家底心中有數(shù)，同時(shí)創(chuàng)設(shè)一些機(jī)制,，鼓勵(lì),、支持他們的創(chuàng)作；

　　——通過負(fù)責(zé)人才培養(yǎng)的高校,，掌握一支有潛力的準(zhǔn)編劇,、準(zhǔn)導(dǎo)演、準(zhǔn)制片人隊(duì)伍,，并創(chuàng)設(shè)有效的機(jī)制,，源源不斷地為上海創(chuàng)作輸送新鮮力量,，幫助新人進(jìn)入行業(yè)；

　　——梳理近年來(lái)主控或者參與過電影出品,、投資,、制作的影視公司，掌握有經(jīng)驗(yàn)或者有意向的影視公司名單,，創(chuàng)設(shè)一種機(jī)制,，協(xié)助、支持他們的創(chuàng)作,，對(duì)重點(diǎn)人才和重點(diǎn)公司的重點(diǎn)作品予以重點(diǎn)關(guān)注,。

　　所謂精準(zhǔn)施策，不是面上的政策引導(dǎo),，而是精準(zhǔn)掌握服務(wù)對(duì)象,、了解他們的各自成長(zhǎng)階段和訴求后,，為他們精準(zhǔn)調(diào)動(dòng)資源,、配置資源，確保創(chuàng)作,、制作乃至經(jīng)營(yíng)的有效實(shí)現(xiàn),。首先是建立有利于隊(duì)伍建設(shè)和發(fā)展、項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)和完成,、產(chǎn)業(yè)可持續(xù)良性發(fā)展的體制機(jī)制,。如相關(guān)俱樂部、協(xié)會(huì),、行業(yè)組織,、聯(lián)盟的建立，如相關(guān)交流會(huì),、通氣會(huì),、創(chuàng)投會(huì)、論證會(huì),、對(duì)接會(huì),、比賽的建立，如相關(guān)線下活動(dòng)空間,、場(chǎng)所,、線上交流平臺(tái)的建設(shè)與安排等。這都需要有人扎扎實(shí)實(shí)去做,，但上海的影視公司的實(shí)際情況是,，成熟的創(chuàng)作隊(duì)伍是稀缺的，龍頭制片公司是稀缺的,。所以,，在全市層面上應(yīng)該有團(tuán)隊(duì)來(lái)實(shí)施這些工作,，發(fā)掘關(guān)懷組織新創(chuàng)作群體，扶持陪伴中小影視公司成長(zhǎng)壯大,。

　　創(chuàng)作和制作隊(duì)伍有了,，我們才能開展上海故事資源的影視轉(zhuǎn)化。上海擁有豐富的故事資源,，但是要?jiǎng)?chuàng)作出政治,、藝術(shù)和市場(chǎng)都成功的電影作品，并不簡(jiǎn)單,。例如,，對(duì)上世紀(jì)三四十年代上海有兩種敘事，一種是洋場(chǎng)敘事,，重在炫耀,、獵奇或者懷舊洋場(chǎng)；另一種是左翼敘事,，即對(duì)底層上海,、工人上海和革命上海進(jìn)行革命敘事。但這兩種故事形態(tài)需要我們?cè)谟眯淖聊ザ嘣�的觀眾心理和國(guó)家文化訴求后,，精心調(diào)和,。當(dāng)然，這些年以上海為故事空間,，也形成了具有廣泛接受度的故事類型,，例如都市白領(lǐng)劇、都市家庭劇等,。但志在打造“亞洲演藝之都”的上海,，顯然不能滿足于此�,！按a頭”“源頭”并進(jìn),，展現(xiàn)更豐富的城市形象，開掘更多故事資源,，需要業(yè)界,、學(xué)者及管理層多一些圍繞創(chuàng)作的討論會(huì)，需要學(xué)界研究提煉出一些經(jīng)驗(yàn)和理論,，給管理層和創(chuàng)作界一些指導(dǎo)和參考,。

　　（作者為上海大學(xué)溫哥華電影學(xué)院教授）