《流浪地球》火了，暫且不論電影本身,，一個共識是,，它標(biāo)志著中國能拍現(xiàn)代科幻大片了,。這不僅僅是一個類型電影的問題，也是一個國家文化,、經(jīng)濟(jì),、科技等各方面綜合實(shí)力的一種表現(xiàn),。

　　它只是一個起步,，背后的中國電影工業(yè)體系仍然薄弱,。對上海而言，這座擁有金融,、科技,、國際化優(yōu)勢的城市,，能否在中國電影工業(yè)體系上有所作為呢,？

　　上海近兩年來，一直努力成為電影后期制作的高地,，不僅“文創(chuàng)50條”中有明確的表達(dá),，而且相關(guān)的扶持基金也在源源不斷輸血。

　　那么,，在電影產(chǎn)業(yè)和幕后人才培養(yǎng)上,，上海能發(fā)揮哪些作用呢？

　　片尾字幕,，藏著一個工業(yè)體系

　　什么叫電影工業(yè)體系,？

　　不是能拍電影，就有了工業(yè)體系,。也不是誕生了票房上億元的作品,，就有了工業(yè)體系。更不是有了錢,，就有了工業(yè)體系,。好比一張方桌，手工做出來的,，和工廠流水線上高效生產(chǎn)出來的,，是兩個概念。

　　采訪上海電影家協(xié)會副主席,、導(dǎo)演鄭大圣時,，他正坐在漕溪北路的上海電影博物館里，指著背后一排展品,，說：“中國電影工業(yè)的黃金時代,，都在身后的博物館里了�,！�

　　電影工業(yè)體系是什么,，鄭大圣給出的答案很獨(dú)特：去看好萊塢大片的片尾字幕——有那么多國產(chǎn)電影沒有的細(xì)分工種。尤其是一些負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)接環(huán)節(jié),、協(xié)調(diào)資源的崗位,，我們幾乎沒有,。

　　這幾年的好萊塢片尾，還時不時出現(xiàn)新工種,。每一部片子各自創(chuàng)新一小步,，不斷積累才形成了好萊塢電影工業(yè)體系。

　　上海溫哥華電影學(xué)院常務(wù)副院長,、影評人劉海波這樣解釋：電影制作流程極其復(fù)雜,，分為很多工作環(huán)節(jié)，形成工業(yè)體系,，通常指每個鏈條上,，都有專業(yè)化崗位分工，彼此各司其職,，最終組合在一起,，以高效率，完成高質(zhì)量,、高標(biāo)準(zhǔn)的作品,。

　　過去很長一段時間，中國電影制作可以說是手工業(yè)狀態(tài),。比如導(dǎo)演一把抓,，什么環(huán)節(jié)都需管，一個疏忽,，某個細(xì)節(jié)就垮了,。要求高一點(diǎn)，管得多一些,，質(zhì)量可能就好些,。不僅生產(chǎn)鏈有諸多缺環(huán)、缺位,，技術(shù)也不達(dá)標(biāo),。耳朵聽一聽，覺得大致可以,，聲音制作就算通過了,，沒有標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范。視覺逼真性不夠的“5毛特效”,，只要導(dǎo)演和制片能通過,，就能當(dāng)作成品拿出去……

　　“制片體系是否順暢，需要各工種,、環(huán)節(jié)高度配合,，就像汽車的生產(chǎn)流水線一樣。”劉海波說,，但我們傳統(tǒng)的電影制作往往分工含糊,，一人身兼數(shù)職，談不上標(biāo)準(zhǔn)和效率,。

　　《流浪地球》的科幻片里程碑意義在于,，它苛求每一個電影的技術(shù)工種合乎品質(zhì)。比如說硬件,。

　　導(dǎo)演郭帆拍攝時,，租了8個國際標(biāo)準(zhǔn)的大影棚，搭建地下城,、冰原,、行星發(fā)動機(jī)、宇宙空間站……光實(shí)景搭建就達(dá)10萬平方米,，相當(dāng)于14個足球場,。

　　而這個影棚位于青島靈山灣東方影都,，一眼望去,，大大小小幾十個白色建筑連成一片。在青島市西海岸新區(qū)的朝陽山上,，“東方影都”四個大字高高掛起,，這一幕場景與美國同樣在山脊懸掛的“HOLLYWOOD”（好萊塢）十分相似。

　　東方影都項(xiàng)目總占地376公頃,，投資規(guī)模之大,，在全球也比較少見。其中的影視產(chǎn)業(yè)園設(shè)計之初,，就按照好萊塢標(biāo)準(zhǔn)來建設(shè),，分外景區(qū)和制作區(qū)。制作區(qū)有40個國際標(biāo)準(zhǔn)攝影棚,，其中10000平方米的棚為世界最大單體攝影棚,，同時還有世界最大室外水池和亞洲最大室內(nèi)恒溫水下攝影棚。高標(biāo)準(zhǔn)影棚裝配空調(diào),，冬暖夏涼,。配備世界一流的音效、混錄,、動漫設(shè)施以及服裝,、道具、器材加工廠,。

　　青島西海岸發(fā)展集團(tuán)總經(jīng)理助理苑梅琳告訴本報記者,，放眼中國，如此規(guī)模體量的國際標(biāo)準(zhǔn)攝影棚群，只此一家,。

　　《流浪地球》還不算占用影棚最大的劇組,，正在拍攝中的《封神》三部曲，規(guī)模龐大,，號稱想拍出中國版《指環(huán)王》,，已經(jīng)一口氣租下東方影都近20個棚。

　　《流浪地球》劇組的一位制片經(jīng)理曾對媒體形容拍攝的感受：硬件確實(shí)不錯,，但另一方面,，配套的軟件相比已經(jīng)成熟的北京或橫店，如群演,、技術(shù),、后期制作等，仍然有待完善和成長,。

　　苑梅琳坦言,，這里作為一個產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目，幾年前投資建成,。放到如今,，再想以這種商業(yè)模式新建一大片如此規(guī)模的國際標(biāo)準(zhǔn)影棚群，已經(jīng)不太可能,。換言之,，上海無須模仿，但有些細(xì)節(jié)還是可以取經(jīng),。

　　東方影都的影視基地規(guī)劃,，特意聘請了英國松林制片廠。松林在業(yè)界鼎鼎大名,，是《007》系列的長期拍攝基地,。諸多好萊塢大片在松林拍攝，它擁有40座以上攝影棚,，室外拍攝用林地,，世界先進(jìn)的水下攝影設(shè)施。前往英國參觀時,，苑梅琳的感受是,，棚與棚之間的道路特別寬敞，比好萊塢上世紀(jì)建成的某些影視基地更加完備,。

　　最終建設(shè)而成的東方影都,，在硬件上對接國際水準(zhǔn)。它必須保障大型拍攝用的水,、電供應(yīng)不斷,，保障交通路線規(guī)劃順暢，確保置景用的大型集卡、重卡車輛能順利開進(jìn)開出,，又互不打擾,。

　　東方影都的建設(shè)經(jīng)驗(yàn)似乎再一次證明，我們的電影工業(yè)與國際水平還有差距,，但已經(jīng)邁出了追趕的腳步,。

　　拍不好就加班沒有踏入工業(yè)時代

　　上海，作為一座國際化都市,，又曾是中國電影的發(fā)源地,，近兩年一直希望建設(shè)電影工業(yè)制作的高地。

　　在上海南浦大橋下方,，苗江路133號,，是一間間對接好萊塢標(biāo)準(zhǔn)的制作室，如杜比全景聲終混棚,、大型對白棚,、預(yù)混棚、動效棚等,，以及能夠完成動作捕捉,、預(yù)演系統(tǒng)的現(xiàn)代特效拍攝棚。它們隸屬于立鼎影業(yè),，有意思的是,，這是一家民營企業(yè)。

　　2010年之前,，上海人何川已經(jīng)從事了十幾年紀(jì)錄片拍攝。而另一位曹瑪麗,，20多年來一直參與國際合拍電影項(xiàng)目,，是歐洲著名制片人Mario Cotone（電影《末代皇帝》《美麗人生》《西西里美麗傳說》制片人）亞洲地區(qū)的合伙人。

　　彼時,，中國電影大片市場剛剛展翅,。票房從2008年的43億元到2010年的100億元，兩級跳姿勢生猛,。那一年,，《阿凡達(dá)》貢獻(xiàn)了近14億元票房，而《唐山大地震》《讓子彈飛》等過5億元國產(chǎn)片也贏得了口碑,。仿佛一頭巨獅正在蘇醒,，男女老少都看到了中國電影產(chǎn)業(yè)重振的曙光。

　　當(dāng)時,，各方影視資源已漸漸向北京聚集,，北京除了中影集團(tuán)，民間力量也十分活躍。比如和聲創(chuàng)景作為民企,，參與了《英雄》的后期制作,，幾年來活得很好，這讓何川看到了民營制作的希望,。

　　當(dāng)時的上海,，除了上影集團(tuán)，很少有其他大型電影制作機(jī)構(gòu),。何川和曹瑪麗倆人一合計,，覺得時機(jī)已到，不能再等,，于是在上海成立立鼎影業(yè),。

　　那時，國營電影廠硬件陳舊,。中影的懷柔影視基地剛開始大規(guī)模新建現(xiàn)代影棚和設(shè)備,。何川前去參觀學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)中影大企業(yè)的模式,，民間難以復(fù)制,。而中影的技師、工程師也不可能來立鼎就職,，市場上幾乎找不到人才,。

　　為了對標(biāo)好萊塢，立鼎從設(shè)計,、建設(shè),、安裝調(diào)試到運(yùn)營，全程直接聘請好萊塢專業(yè)人士,。

　　公司2013年破土動工,，過程中多次得到上海市相關(guān)基金和政策扶持，2015年底開始試營業(yè),。最初一兩年里,，立鼎的關(guān)鍵崗位都由好萊塢資深人士管理運(yùn)營。盡管成本巨大,，但何川認(rèn)為,，必須如此。

　　“不是中國電影人的水平問題,，而是好萊塢的流程體系,，此前沒人接觸過，不是看看書,，參觀一下就真能學(xué)會的,，必須真金白銀請了好萊塢的人來,。”何川說,。

　　立鼎接手的第一個項(xiàng)目就是《功夫熊貓3》,，上海部分的錄音就在兩個對白棚完成。還有上海迪士尼樂園的中文聲音也在這里錄制,。老外們每次前來考察,，最直觀的感受是，立鼎的設(shè)置和好萊塢完全對接,，在這里可以直接上手,。

　　中國電影的工業(yè)流程和好萊塢究竟差距在哪里？

　　何川舉了一個例子,。比如電影的一項(xiàng)重要后期制作是聲音,。一個菜市場的戲，我們往往找一段場景類似的嘈雜背景聲,，加上人聲就行,，而好萊塢的工業(yè)流程，會把周邊攤販的叫賣,，對話,，與場景畫面相符的背景聲音，畫面外沒有覆蓋的車水馬龍等聲音,，都一一設(shè)計好,、錄制好，在一起混錄成背景音,。品控,、細(xì)節(jié)處見水平。

　　再說專業(yè)分工,。不該總導(dǎo)演管的,，就不用多費(fèi)心。在好萊塢,，特效制作、聲音制作,、場景制作等等,，每一塊都能分包為幾個團(tuán)隊，每個專業(yè)團(tuán)隊通過流程管理各自把控品質(zhì),，高質(zhì)量完成,。而不是靠導(dǎo)演親力親為、耳提面命,。

　　再比如,，好萊塢的導(dǎo)演今天計劃拍兩場戲,，他們會提前做大量細(xì)節(jié)準(zhǔn)備，最后確保兩場戲按時完成,。當(dāng)然,，這也和好萊塢嚴(yán)格的勞動保障制度有關(guān)，超時算作加班,，另算費(fèi)用,，而一般是不允許加班加點(diǎn)、沒日沒夜工作的,。國產(chǎn)電影今天如果計劃兩場戲,，中間往往會出很多意外、返工,，最后實(shí)在拍不完,，那就加班，能做到什么樣,，心里沒數(shù),。

　　劉海波則認(rèn)為，中國電影早期就分工不細(xì),，憑著一股拼勁,。到如今，依然沒有踏入真正的工業(yè)時代,。

　　專業(yè)人才缺失,，練兵項(xiàng)目太少

　　無論喜不喜歡《流浪地球》，它的制作團(tuán)隊將會成為未來中國電影工業(yè)體系的骨干,。比如,，終于不再是“5毛特效”。如果說電影是夢,，那么電影特效團(tuán)隊就會讓夢成真,。電影工業(yè)體系中，特效制作水平往往也是一項(xiàng)指標(biāo),。

　　朱昂博是一名“90后”,，就讀于上海大學(xué)金屬材料專業(yè)，讀了之后才發(fā)現(xiàn),，自己一點(diǎn)都不喜歡這個專業(yè),，在學(xué)長的建議下，他報名上了上海溫哥華電影學(xué)院（以下簡稱溫影）的特效課,，為期一年,。

　　上了課才發(fā)現(xiàn)，好的特效必須是復(fù)合型人才,，“一流的藝術(shù)家+一流的工程師”才能成就一流的特效,。它首先需要審美,，因此，溫影要求學(xué)生學(xué)習(xí)基礎(chǔ)繪畫,、基礎(chǔ)雕塑,。其次又和編程有關(guān)，像簡化版的寫代碼,。

　　朱昂博完成的第一個作業(yè)是星球大戰(zhàn)里的光劍效果,，看著一個物體從無到有，在自己手上誕生,，充滿成就感,，他意識到，這就是自己喜歡的專業(yè),。

　　“特效好不好,，做到自然是合格線�,！敝彀翰┙忉�,。怎樣把一個虛擬物品做得接近真實(shí)，運(yùn)動軌跡也接近真實(shí),，還得憑借特效師的眼光和經(jīng)驗(yàn),。比如虛擬物品的光影符合真實(shí)場景，不過于明亮,。就連調(diào)色,，不同的人眼光也會天差地別。所以,，好的特效不是“教出來”的,，必須“練出來”，得有大片項(xiàng)目練兵,。

　　畢業(yè)后,，朱昂博進(jìn)入國內(nèi)著名特效公司Base FX，老板是一位美國人,，公司總部設(shè)在北京,，員工基本都是中國人。該公司參與了眾多好萊塢大片制作,，如《變形金剛》系列,、《環(huán)太平洋》《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》《美國隊長2》《星際迷航：暗黑無界》等等。

　　這次《流浪地球》中,，火石放入引擎段落里的房間基本由特效完成，就是朱昂博所在的Base FX制作的,。朱昂博說,，特效需要完全還原房間的每一個細(xì)節(jié),，每一件物品從零開始用計算機(jī)建造。一個鏡頭需要一位合成師工作三天到兩周不等,。幾分鐘的引擎畫面,，多達(dá)上百個鏡頭，背后需要多少工作量,，可想而知,。

　　其實(shí)近幾年，國內(nèi)好的特效公司如雨后春筍,。不少好萊塢大片,，都有中國特效公司的參與。那為什么同樣的一撥人,，在好萊塢里呈現(xiàn)了大片作品,，在國產(chǎn)片中卻是“5毛特效”？

　　有一個觀點(diǎn)是,，國內(nèi)外導(dǎo)演拍攝理念不同,。好萊塢導(dǎo)演運(yùn)用特效，是為了視覺沖擊力,，為此不惜時間和精力,，要求極高。而國內(nèi)部分導(dǎo)演運(yùn)用特效,，就是為了省錢,。假設(shè)實(shí)景拍攝需用100萬元，那么特效只花80萬元,。如果特效要用到100萬元以上,，那還不如不用。

　　然而特效就像工筆畫,，畫多少筆,，有多少細(xì)節(jié)，付出和質(zhì)量直接成正比,。

　　其次是導(dǎo)演的審美理念,。如果導(dǎo)演給不出好的視覺想法，技術(shù)再高也無用武之地,。有業(yè)內(nèi)人士比喻：對方要的就是“雞窩”,，你也畫不出一個“鳳巢”。

　　接好萊塢大片的活兒時,，朱昂博已經(jīng)感覺國內(nèi)特效師水平不差,，只是中國電影遲遲沒有一部《流浪地球》那樣的科幻片，需要如此大比例用到高水平特效,。

　　劉海波進(jìn)一步解釋,，不僅僅是個人水平問題,，還有人才數(shù)量問題。像朱昂博那樣的電影制作專業(yè)人才極度缺乏,。各專業(yè)院校畢業(yè)生并不多，每年700部電影,，80部就把專業(yè)人才用完了,，那剩下的600多部電影怎么辦？要么一人身兼數(shù)職,，分工含糊,，崗位缺失，要么降低要求,，拉一些外行邊學(xué)邊做,。

　　產(chǎn)業(yè)人才遠(yuǎn)遠(yuǎn)支撐不了國產(chǎn)電影的增長速度。多年前,，上海就在這方面未雨綢繆,，非學(xué)歷制的溫影由此成立。何川形容,，它就是“電影產(chǎn)業(yè)上的新東方學(xué)�,！保瑥�(qiáng)調(diào)實(shí)戰(zhàn),，只是行業(yè)不同,，學(xué)生基礎(chǔ)要求更高。這種實(shí)戰(zhàn)型人才恰恰是中國電影最為缺乏的,，也是工業(yè)體系成熟不起來的重要原因,。

　　有科創(chuàng)精神，才有電影的未來

　　1996年,，李文伍在上海創(chuàng)立了瑞創(chuàng),，主營廣告業(yè)務(wù)，已經(jīng)發(fā)展了20多年,。2009年開始,，感受到影視技術(shù)數(shù)字化的浪潮洶涌，李文伍決定同時開展影視數(shù)字后期制作業(yè)務(wù),。

　　沒想到的是,，2018年業(yè)務(wù)有了明顯變化，電視劇,、網(wǎng)劇,、電影快速增長，乃至于預(yù)計2019年，公司的影視劇制作量有望超過主業(yè)務(wù)廣告,。

　　“這是上海推動影視行業(yè)振興,，近幾年政策扶持的結(jié)果�,！崩钗奈檎f。

　　但如何搭建成熟的工業(yè)體系,，上海仍然有不少摸索的地方,。比如先進(jìn)的流程管理。美國電影流程非常工業(yè)化,，它需要跨行業(yè)的專業(yè)人才,。比如制作人需要十分清楚哪些適合實(shí)拍，哪些需要特效合成,，街景找哪家公司,，水景又找哪家公司，如何國際分包成本最低,，如此才能統(tǒng)籌整個流程,。

　　《流浪地球》的特效，全球十幾家公司一起參與,。越是大片,，流程管理越是重要。而上海十分善于學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn),，加上老外更喜歡上海,，李文伍打算，公司的競爭力未來從流程管理入手,。

　　“技術(shù)在哪里,，電影就發(fā)展到哪里�,！编嵈笫ジ袊@,，如今技術(shù)更迭特別快，自己沒有兩次拍攝用的是同一種技術(shù),。如果6個月之內(nèi)不重新學(xué)習(xí)設(shè)備說明書,、更新知識，下一次拍攝很可能用不好設(shè)備了,。

　　幾位采訪對象共同提到,，當(dāng)下好萊塢大片的拍攝采用“預(yù)演”技術(shù)。過去,，一場動作戲,，導(dǎo)演需對演員口頭描述，你先跳到車蓋上，再往左邊地上翻滾之類,。演員未必心領(lǐng)神會,，現(xiàn)場工作人員也未必全部領(lǐng)會，返工是家常便飯,。但現(xiàn)在電腦可以提前生成一個粗糙的樣片效果,。所有人一看“預(yù)演”片，直接就知道導(dǎo)演要拍什么,�,！邦A(yù)演”不僅提高了演員、現(xiàn)場工作人員的效率,，在與制片方,、資本方溝通時，也會便捷許多,。

　　這個技術(shù)國內(nèi)應(yīng)用不多,，僅限于個別場景。一方面有預(yù)演技術(shù)的拍攝棚國內(nèi)就不多,，會操作的本土團(tuán)隊也不多,。另一方面，一些中國導(dǎo)演還沒有這種意識,，更習(xí)慣老一套做法,，拍不好大不了多拍幾遍。

　　還比如,，后期團(tuán)隊提前介入拍攝,，可以極大提高后期制作效率。好萊塢大片已經(jīng)駕輕就熟后期前置的操作流程,，但國產(chǎn)電影還不行,，頂多某些場景讓特效師坐著一起幫忙看看，拍攝素材有沒有污點(diǎn),、摳圖有沒有問題,。

　　劉海波還舉例，大視效電影后期制作,，主要依賴電腦軟件,，軟件知識產(chǎn)權(quán)費(fèi)用很高，同一種軟件就需要研發(fā)大量插件,。全球范圍,，有的公司專門開發(fā)山洪海嘯效果的插件，有的專門開發(fā)動物毛發(fā)效果插件,。插件屬于保護(hù)范疇,，如果想要這個效果,，必須得找這家公司。還有的公司專門做城市街景,，如香榭麗舍大街,，早就在數(shù)據(jù)庫里做好了，可以合成直接用,。而國內(nèi)特效公司就得從零起步,，時間和成本投入都缺乏優(yōu)勢。

　　這是不足,，也是上�,？苿�(chuàng)的機(jī)遇。如果想在電影工業(yè)體系上有所作為,，上海就得有實(shí)驗(yàn)室精神，有研發(fā)創(chuàng)新的勇氣,。

　　精打細(xì)算有余,，冒險精神欠缺

　　鄭大圣給上海電影工業(yè)提了幾條建議。

　　其一,，專業(yè)的電影投資和電影保險制度國內(nèi)遲遲沒有建立起來,，這是定位金融中心的上海可以嘗試的,。

　　其二,，電影是老老實(shí)實(shí)的制造業(yè)，不是投機(jī)生意,，基礎(chǔ)科創(chuàng)是硬核,。應(yīng)該高度重視、舍得投入新時代電影技術(shù)的自主研發(fā),，抓住窗口期,。

　　其三，建立專業(yè)的行業(yè)公會,，制定從業(yè)資格,，嚴(yán)格執(zhí)行行業(yè)自律，建立電影工業(yè)體系的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),。比如成立照明師公會,、美術(shù)師公會、剪輯師公會等,。

　　再者,，長三角區(qū)域內(nèi)，各大影視基地方興未艾,，如車墩,、橫店、象山，還有湖州,、無錫的影視基地,。在長三角拍攝，可以便捷地到上海進(jìn)行各種前后期制作,。從這個角度分析,，上海打造一個影視制作高地，并非沒有可能,。真正做好了,，長三角有望成為“電影工業(yè)帶”。

　　好萊塢電影工業(yè)也不是一蹴而就,，而是百年來的不斷積累,，科創(chuàng)精神十分關(guān)鍵。現(xiàn)實(shí)主義題材當(dāng)然重要,，但如果中國電影都是單一類型,、低工業(yè)作品，長此以往,，并不利于未來發(fā)展,。

　　得益于近兩年上海影視扶持基金等政策利好，立鼎和瑞創(chuàng)都表示,，2018年的影視業(yè)務(wù)量比以往增加,，還有很多北方制片公司不知道上海的扶持政策，但效果會在未來幾年顯現(xiàn),。

　　上海擁有金融優(yōu)勢,、科技優(yōu)勢、國際化優(yōu)勢,。但這些優(yōu)勢是分散的,，在電影產(chǎn)業(yè)中需要串聯(lián)起來才叫優(yōu)勢�,？渴裁茨�,？劉海波認(rèn)為，得有電影項(xiàng)目,。而不可否認(rèn),，電影是一個高風(fēng)險行業(yè)，需要一定的決斷力,、風(fēng)險承擔(dān)意識,。過于理性反而裹足不前。比如這次《流浪地球》,，拍攝前基本不被看好,。投資方如果必須有70%以上的勝率才投,，那么機(jī)會很可能就不屬于你。

　　如今上海的商業(yè)文化,，精打細(xì)算有余,，冒險精神欠缺。想要成為科創(chuàng)中心,，成為亞洲電影制作的高地,，特別需要容錯機(jī)制，需要步子大一點(diǎn),，甚至城市文化,，也需要做一些脫胎換骨的變化。