在旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展、大繁榮的大背景下,，30余年來旅游演藝已從幾臺戲演變成為一個帶動兩大產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展的新穎的文旅產(chǎn)品和新興文旅行業(yè),。

　　然而，快速催生的旅游演藝良莠不齊,，面臨創(chuàng)作高難度,、運行高風險和行業(yè)大洗牌。有人問得好：是秀文化,，還是秀場面,、秀技巧,、秀音量,、秀燈光？

　　高資本投入,、高成本營運要求高價格門票,、高流量的觀眾,，這是一個難解的死結。

　　大場面的演出需要大規(guī)模的觀眾,。地方統(tǒng)計數(shù)據(jù)中的海量游客之中,，選擇觀看演出的占多少？深圳,、廈門觀眾不足游客的1%,；杭州、張家界,、桂林觀眾為4%左右,。

　　策劃演出不易，資本運作風險更大,�,！队∠髣⑷�姐》演出成��,，企業(yè)經(jīng)營破產(chǎn)。萬達在三亞的《海棠秀》曇花一現(xiàn),。這些事情絕非偶然,，也非個案。

　　旅游演藝不是場面越大越好,，要鼓勵中小型結合的,、地方特色鮮明的、貼近游客甚至可參與的演藝項目,，讓大中小型演出共生共長,。

　　無論旅游城鎮(zhèn)街區(qū)、主題公園還是風景區(qū),，旅游演藝節(jié)目切忌一味追求大投入,、大場面、大演出,。該大則大,、該小則小，顯出特色,、游客歡迎就好,。20多年前，筆者在張家界考察,，登山路拐彎處遇到兩位身穿土家族服裝的姑娘,，唱著山歌等候。一行人停下來聽歌,，也可點歌還可與姑娘對唱,，客人自愿給幾塊錢都可以。游人歇了腳又驅散了悶聲爬山的寂寞,。這個原始,、本色、最少“演員”的“旅游演藝”至今猶記,。

　　尋求內涵取勝,、規(guī)模取勝、創(chuàng)意取勝,、科技取勝,、藝術取勝之間的平衡，是旅游演藝一個永恒的待解課題,。