原標(biāo)題：65.4%受訪者感覺2017年國產(chǎn)劇水平提升

   受訪者給2017年國產(chǎn)劇打7.5分

　　2017年影視劇市場(chǎng)呈現(xiàn)出許多新變化,。雖然“流量+IP”的組合很多，但整體上這些作品的口碑并不盡如人意,。相反,，一些曾被“冷落”的“戲骨”受到了關(guān)注，作品反響熱烈,。網(wǎng)劇中也出現(xiàn)了許多制作精良的作品,。

　　近日,，中國青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，對(duì)2003名受訪者開展的一項(xiàng)調(diào)查顯示,，65.4%的受訪者認(rèn)為2017年國產(chǎn)影視劇整體水平提升了,，48.0%的受訪者稱贊國產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊，44.8%的受訪者發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)影視劇更看重好故事,、好內(nèi)容了,。不過，也有49.9%的受訪者指出國產(chǎn)影視作品還存在明星“拼盤”,、看重“流量”的問題,。

　　受訪者中，00后占1.4%,，90后占22.4%,，80后占52.5%，70后占17.8%,，60后占5.3%,。

　　受訪者最滿意的影視作品類型是現(xiàn)實(shí)題材劇

　　在東北大學(xué)讀大四的王珊追看過2017年大熱的電視劇《人民的名義》《我的前半生》和網(wǎng)劇《白夜追兇》等,�,！拔易钕矚g《人民的名義》，它不同于一般的反腐劇,，角度新穎深刻,，不一味說教，演員演技在線,，給人驚喜,。”王珊認(rèn)為,，2017年國產(chǎn)影視劇的整體水平有很大提升,，尤其是網(wǎng)劇的制作水平，“演員演技到位,，服裝道具考究,，畫面布景精美”。

　　“《瑯琊榜2》延續(xù)了之前的制作水準(zhǔn),，畫質(zhì)精良,、構(gòu)圖考究�,！北本┠郴ヂ�(lián)網(wǎng)公司員工張七（化名）追看了2017年的幾部國產(chǎn)劇,，他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)自制劇的進(jìn)步也非常明顯，“尤其是像《白夜追兇》,，故事情節(jié)和演員演技都非常好”,。

　　調(diào)查中,，65.4%的受訪者認(rèn)為2017年國產(chǎn)影視劇整體水平提升了，30.5%的受訪者認(rèn)為沒有提升,，4.1%的受訪者認(rèn)為下降了,。

　　2017年高口碑或高收視率的劇目，受訪者看過最多的是《人民的名義》（60.9%）,，其他依次是《三生三世十里桃花》（45.3%）,、《我的前半生》（40.9%）、《歡樂頌2》（35.3%）,、《那年花開月正圓》（30.7%）,、《白夜追兇》（23.5%）、《楚喬傳》（23.1%）,、《雞毛飛上天》（22.7%）,、《獵場(chǎng)》（22.2%）、《白鹿原》（20.3%）,、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（14.9%）,、《情滿四合院》（12.1%）和《致我們單純的小美好》（9.9%）等。

　　中國人民大學(xué)研一學(xué)生鄧家昕觀看了《人民的名義》《我的前半生》和《歡樂頌2》：“《人民的名義》增加了大家對(duì)于反腐背后故事的了解,�,！段业那鞍肷�》很真��(shí)，演員也都是實(shí)力派,，看真正的演員演戲很過癮,。”

　　調(diào)查顯示,，2017年受訪者最滿意的影視作品類型是現(xiàn)實(shí)題材�,。�55.2%），接下來是革命歷史題材�,。�39.3%）和古裝歷史�,。�32.9%），其他依次是青春�,。�24.4%）,、傳奇玄幻劇（24.3%）,、家庭生活�,。�20.5%）、行業(yè)�,。�18.5%）和偶像言情�,。�15.0%）。

　　48.0%受訪者稱贊國產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊

　　如今的國產(chǎn)影視劇有哪些好的變化？調(diào)查中,，48.0%的受訪者稱贊國產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊,，44.8%的受訪者發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)影視劇更看重好故事、好內(nèi)容了,，其他還有：題材更加廣泛（42.9%）,，更加注重演員演技、老戲骨受追捧（42.4%）,，反映現(xiàn)實(shí)生活的原創(chuàng)劇開始發(fā)力（32.8%）,，大眾審美提升（22.1%），“大IP+流量”模式式微（12.7%）和“整容臉”變少（9.3%）等,。

　　《廣電時(shí)評(píng)》執(zhí)行主編,、中國人民大學(xué)新聞學(xué)院博士研究生何天平認(rèn)為，2017年是國劇品質(zhì)提振的一年,，“我之前用過一個(gè)描述‘重回國民性’,。2017年的國劇形式豐富，對(duì)受眾影響力大,。正劇不再疏遠(yuǎn)年輕人,，流行劇更通俗，精品劇在制作或敘事層面表現(xiàn)不俗,，‘現(xiàn)實(shí)主義’成為電視劇創(chuàng)作的一種普遍理念,。”

　　何天平指出,，“流量”明星和“老戲骨”兩者并不沖突,�,！半娨晞∥幕�本來就需要關(guān)照不同的受眾群體及其審美需求,。有人通過電視劇看流行文化，有人看藝術(shù)價(jià)值,，不能說誰對(duì)誰錯(cuò),。但總體上，‘老戲骨’受到更多關(guān)注,，說明大家對(duì)電視劇這一藝術(shù)文本產(chǎn)生更多尊重,。”他對(duì)記者說,，2017年還有一系列探討表演的節(jié)目,，讓大家看到了表演本身的價(jià)值和意義，這對(duì)電視劇藝術(shù)的發(fā)展和中國影視文化形態(tài)有積極影響,。

　　調(diào)查中,，受訪者總體給2017年的國產(chǎn)影視劇打7.5分。

　　“一些校園劇、都市劇對(duì)白突兀,，IP劇扎堆,，許多青年演員還需要?dú)v練�,！睆埰咧毖�,。

　　“許多流量演員演戲沒感情，面部沒表情,，分分鐘讓人跳戲,。國產(chǎn)影視劇在內(nèi)容上也需打磨。比如有些劇情節(jié)拖沓,、落入俗套,，很難吸引觀眾看完�,！蓖跎赫f,。

　　調(diào)查中，明星“拼盤”,、看重“流量”（49.9%）,，題材跟風(fēng)、套路不減（48.8%）和內(nèi)容注水,、劇集被拉長(zhǎng)（45.8%）被受訪者視作國產(chǎn)影視劇三大問題,，其他問題還有爛片依然存在（37.3%）、好劇本依然太少（30.6%）等,。

　　“對(duì)IP過度追逐的問題依然存在,，在快速生產(chǎn)和消費(fèi)的邏輯下，生產(chǎn)者和播出方都輸不起,，視IP為有效保障,。但是IP一定是靈藥嗎？從既有結(jié)果看未必,�,！焙翁炱街赋觯�網(wǎng)文,、游戲等都有特定受眾群體,。電視劇是一種大眾藝術(shù)，IP對(duì)觀眾是否具有廣泛吸引力還有待商榷,，審視IP應(yīng)更理性一些,。

　　何天平認(rèn)為，2018年電視劇從政策到市場(chǎng)都有更多的積極因素,，個(gè)別通俗流行劇,，尤其是古裝偶像劇的注水、摳像等問題，會(huì)慢慢被行業(yè)“自凈”,。