原標題：65.4%受訪者感覺2017年國產(chǎn)劇水平提升

   受訪者給2017年國產(chǎn)劇打7.5分

　　2017年影視劇市場呈現(xiàn)出許多新變化。雖然“流量+IP”的組合很多，但整體上這些作品的口碑并不盡如人意,。相反，一些曾被“冷落”的“戲骨”受到了關(guān)注,，作品反響熱烈。網(wǎng)劇中也出現(xiàn)了許多制作精良的作品,。

　　近日,，中國青年報社社會調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，對2003名受訪者開展的一項調(diào)查顯示,，65.4%的受訪者認為2017年國產(chǎn)影視劇整體水平提升了，48.0%的受訪者稱贊國產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊,，44.8%的受訪者發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)影視劇更看重好故事,、好內(nèi)容了,。不過，也有49.9%的受訪者指出國產(chǎn)影視作品還存在明星“拼盤”,、看重“流量”的問題,。

　　受訪者中，00后占1.4%,，90后占22.4%,，80后占52.5%，70后占17.8%,，60后占5.3%,。

　　受訪者最滿意的影視作品類型是現(xiàn)實題材劇

　　在東北大學(xué)讀大四的王珊追看過2017年大熱的電視劇《人民的名義》《我的前半生》和網(wǎng)劇《白夜追兇》等�,！拔易钕矚g《人民的名義》,，它不同于一般的反腐劇，角度新穎深刻,，不一味說教,，演員演技在線，給人驚喜,�,！蓖跎赫J為，2017年國產(chǎn)影視劇的整體水平有很大提升,，尤其是網(wǎng)劇的制作水平,，“演員演技到位，服裝道具考究,，畫面布景精美”,。

　　“《瑯琊榜2》延續(xù)了之前的制作水準，畫質(zhì)精良,、構(gòu)圖考究,。”北京某互聯(lián)網(wǎng)公司員工張七（化名）追看了2017年的幾部國產(chǎn)劇,，他認為網(wǎng)絡(luò)自制劇的進步也非常明顯,，“尤其是像《白夜追兇》，故事情節(jié)和演員演技都非常好”,。

　　調(diào)查中,，65.4%的受訪者認為2017年國產(chǎn)影視劇整體水平提升了，30.5%的受訪者認為沒有提升,，4.1%的受訪者認為下降了,。

　　2017年高口碑或高收視率的劇目，受訪者看過最多的是《人民的名義》（60.9%），其他依次是《三生三世十里桃花》（45.3%）,、《我的前半生》（40.9%）,、《歡樂頌2》（35.3%）、《那年花開月正圓》（30.7%）,、《白夜追兇》（23.5%）,、《楚喬傳》（23.1%）、《雞毛飛上天》（22.7%）,、《獵場》（22.2%）,、《白鹿原》（20.3%）、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（14.9%）,、《情滿四合院》（12.1%）和《致我們單純的小美好》（9.9%）等,。

　　中國人民大學(xué)研一學(xué)生鄧家昕觀看了《人民的名義》《我的前半生》和《歡樂頌2》：“《人民的名義》增加了大家對于反腐背后故事的了解�,！段业那鞍肷�》很真��,，演員也都是實力派，看真正的演員演戲很過癮,�,！�

　　調(diào)查顯示，2017年受訪者最滿意的影視作品類型是現(xiàn)實題材�,。�55.2%）,，接下來是革命歷史題材劇（39.3%）和古裝歷史�,。�32.9%）,，其他依次是青春劇（24.4%）,、傳奇玄幻�,。�24.3%）、家庭生活�,。�20.5%）,、行業(yè)劇（18.5%）和偶像言情�,。�15.0%）,。

　　48.0%受訪者稱贊國產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊

　　如今的國產(chǎn)影視劇有哪些好的變化？調(diào)查中,，48.0%的受訪者稱贊國產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊,，44.8%的受訪者發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)影視劇更看重好故事、好內(nèi)容了,，其他還有：題材更加廣泛（42.9%）,，更加注重演員演技,、老戲骨受追捧（42.4%），反映現(xiàn)實生活的原創(chuàng)劇開始發(fā)力（32.8%）,，大眾審美提升（22.1%）,，“大IP+流量”模式式微（12.7%）和“整容臉”變少（9.3%）等,。

　　《廣電時評》執(zhí)行主編,、中國人民大學(xué)新聞學(xué)院博士研究生何天平認為，2017年是國劇品質(zhì)提振的一年,，“我之前用過一個描述‘重回國民性’,。2017年的國劇形式豐富，對受眾影響力大,。正劇不再疏遠年輕人,，流行劇更通俗，精品劇在制作或敘事層面表現(xiàn)不俗,，‘現(xiàn)實主義’成為電視劇創(chuàng)作的一種普遍理念,。”

　　何天平指出,，“流量”明星和“老戲骨”兩者并不沖突,。“電視劇文化本來就需要關(guān)照不同的受眾群體及其審美需求,。有人通過電視劇看流行文化,，有人看藝術(shù)價值，不能說誰對誰錯,。但總體上,，‘老戲骨’受到更多關(guān)注，說明大家對電視劇這一藝術(shù)文本產(chǎn)生更多尊重,�,！彼麑τ浾哒f，2017年還有一系列探討表演的節(jié)目,，讓大家看到了表演本身的價值和意義,，這對電視劇藝術(shù)的發(fā)展和中國影視文化形態(tài)有積極影響。

　　調(diào)查中,，受訪者總體給2017年的國產(chǎn)影視劇打7.5分,。

　　“一些校園劇、都市劇對白突兀,，IP劇扎堆,，許多青年演員還需要歷練�,！睆埰咧毖�,。

　　“許多流量演員演戲沒感情,，面部沒表情，分分鐘讓人跳戲,。國產(chǎn)影視劇在內(nèi)容上也需打磨,。比如有些劇情節(jié)拖沓、落入俗套,，很難吸引觀眾看完,。”王珊說,。

　　調(diào)查中,，明星“拼盤”、看重“流量”（49.9%）,，題材跟風(fēng),、套路不減（48.8%）和內(nèi)容注水、劇集被拉長（45.8%）被受訪者視作國產(chǎn)影視劇三大問題,，其他問題還有爛片依然存在（37.3%）,、好劇本依然太少（30.6%）等。

　　“對IP過度追逐的問題依然存在,，在快速生產(chǎn)和消費的邏輯下,，生產(chǎn)者和播出方都輸不起，視IP為有效保障,。但是IP一定是靈藥嗎,？從既有結(jié)果看未必�,！焙翁炱街赋�,，網(wǎng)文、游戲等都有特定受眾群體,。電視劇是一種大眾藝術(shù),，IP對觀眾是否具有廣泛吸引力還有待商榷，審視IP應(yīng)更理性一些,。

　　何天平認為,，2018年電視劇從政策到市場都有更多的積極因素，個別通俗流行劇,，尤其是古裝偶像劇的注水,、摳像等問題，會慢慢被行業(yè)“自凈”,。