原標(biāo)題：讓“文物”不怕火煉

　　被大火燒為灰燼的建筑,，正在用0和1重新攏出形狀,。

　　巴黎圣母院火災(zāi)過后,，法國(guó)政府宣布將對(duì)它進(jìn)行重建。其中一份重建的希望,，就躺在美國(guó)瓦薩學(xué)院已故建筑歷史學(xué)家安德魯·塔隆的硬盤里,。

　　大教堂損失最為慘重的部位是它的木結(jié)構(gòu)屋頂,，在修復(fù)那個(gè)90米高的哥特式尖頂時(shí),，如果有能夠“精確到幾毫米”的數(shù)據(jù)，無疑會(huì)幫助建筑師最大程度地還原大教堂原貌,。塔隆從2011年就已經(jīng)開始精確測(cè)量這座教堂,。他記錄的數(shù)據(jù)點(diǎn)超過10億個(gè)，生成的模型能夠描述出巴黎圣母院最微小的細(xì)節(jié),，包括它的缺陷,，誤差只有大約5毫米。

　　巴黎圣母院不是唯一被搬進(jìn)硬盤里的建筑,。在中國(guó),，3D打印的兵馬俑可以出現(xiàn)在千里之外的烏鎮(zhèn)，沙漠里的敦煌壁畫能夠投影到上海,。故宮的端門數(shù)字博物館里,，當(dāng)手指從寬7米,、高4米的觸屏“多寶閣”上滑過,，本該在玻璃展示柜后紋絲不動(dòng)的瓷器和書畫，會(huì)在指尖旋轉(zhuǎn)跳躍,，每一處細(xì)節(jié)都清晰可見,。

　　古老的文物進(jìn)入虛擬世界，似乎終于找到了一個(gè)相對(duì)安全的地方,，不怕刀斧,，不懼水火。備份如果足夠多,，戰(zhàn)亂和貪婪也無法將它們毀滅,。

　　歷史在二進(jìn)制的世界中有了新的模樣

　　安德魯·塔隆的研究已經(jīng)進(jìn)行了多年。他收集了巴黎圣母院超過10億個(gè)數(shù)據(jù)點(diǎn)的信息,，“點(diǎn)”堆成了“云”,，“云”成了3D數(shù)據(jù)模型的基礎(chǔ)。巴黎圣母院最終變成了超過70T的數(shù)據(jù),。

　　數(shù)據(jù)太過龐大,，甚至無法通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳輸，只能當(dāng)面交付。2013年到2014年,，一部分?jǐn)?shù)據(jù)被展示過,。而更多的數(shù)據(jù)，都存在瓦薩學(xué)院的硬盤里,。

　　此次火災(zāi)之后,，瓦薩學(xué)院院長(zhǎng)喬恩·切內(nèi)特說，如果塔隆的學(xué)術(shù)研究能以某種方式,，交給那些“將承擔(dān)重建大教堂艱巨任務(wù)的人”,，將是對(duì)這位優(yōu)秀學(xué)者最合適的紀(jì)念。畢竟,，塔隆“曾為巴黎圣母院付出了那么多”,。

　　塔隆于2018年11月18日病逝，直至去世前,，他都在這座有800多年歷史的大教堂中,，用無人機(jī)上可以360度拍照的球形攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，收集大教堂的全景數(shù)據(jù),，以及建筑細(xì)節(jié)圖,。

　　去世后，他被認(rèn)為是“將新的數(shù)字技術(shù)引入到中世紀(jì)建筑空間的考古分析和再創(chuàng)造中”的人,。

　　新技術(shù)的光正越來越多地照進(jìn)古老的文物,。美國(guó)的蓋蒂中心將1500張老照片數(shù)字化，它們記錄了1863年到1915的中國(guó)與東南亞歷史,。歐洲數(shù)字圖書館（Europeana Collections）上,，超過5400萬(wàn)條文化資源可以免費(fèi)查看，包括圖片,、文本,、影音和3D文件，這些資料來自歐洲3300多家博物館,、圖書館,、美術(shù)館和檔案館。匯集整理這些資料耗時(shí)8年,，優(yōu)先被數(shù)字化的作品,，主要包括歐洲古代的書籍、手稿,、藝術(shù)作品等,。

　　科學(xué)家讓歷史在二進(jìn)制的世界中有了新的模樣。點(diǎn)開網(wǎng)頁(yè),，我們能窩在自己家的沙發(fā)上,，翻閱大英圖書館收藏的570幅達(dá)·芬奇高清手稿,，瀏覽梵蒂岡圖書館里的7.5萬(wàn)冊(cè)抄本、8.5萬(wàn)冊(cè)古印本和110萬(wàn)冊(cè)藏書,。我們也能隔著千山萬(wàn)水欣賞古希臘士兵的頭盔,，甚至穿越千年時(shí)光，踏入早已不復(fù)存在的拜占庭式城堡,。

　　敦煌研究院從1993年就開始了“數(shù)字化保護(hù)”方面的探索,。敦煌30個(gè)洞窟中，10個(gè)朝代4430平方米的壁畫,，都展示在“數(shù)字敦煌”的項(xiàng)目中,。如今，敦煌文物的數(shù)據(jù)與過去的文獻(xiàn)資料一同匯總成數(shù)字化資源庫(kù),，在互聯(lián)網(wǎng)上向全世界共享,。

　　打開資料庫(kù)，點(diǎn)擊鼠標(biāo),，你就能在30個(gè)洞窟中全景漫游,。帶上VR眼鏡，敦煌的壁畫就將出現(xiàn)在周圍,。2015年的一場(chǎng)展出展示了莫高窟尚未對(duì)公眾開放的220號(hào)洞窟,。墻壁上因氧化而變成黑色的佛像，和大多數(shù)人無緣見到的胡旋舞壁畫,，都近在眼前,，觀眾甚至能看清壁畫上排簫竹子的紋理。借助數(shù)字技術(shù),，觀看者能夠隨意放大壁畫上的任何部位,。

　　對(duì)文物的數(shù)字化處理并不簡(jiǎn)單。為了重現(xiàn)巴黎圣母院,，塔隆把大約50個(gè)激光掃描儀放在這座教堂里,，測(cè)量每面墻和柱子,、凹坑,、雕像之間的距離，被他記錄到的數(shù)據(jù)甚至包括這座老建筑原有的缺陷,。塔隆用“火車失事現(xiàn)場(chǎng)”“一團(tuán)糟”來形容大教堂的西側(cè),，2015年他告訴《國(guó)家地理》雜志的記者，教堂內(nèi)部支柱是錯(cuò)位的,。

　　“（他想）進(jìn)入建設(shè)者的頭腦,。”塔隆的學(xué)生林賽·庫(kù)克形容自己的老師,。這位學(xué)者最愛的,，就是在老建筑里發(fā)現(xiàn)墻上的小裂縫,、不夠筆直的柱子、甚至是泥瓦匠留下手印的地方,。塔隆的同事提到,，在掃描巴黎圣母院時(shí)，他會(huì)嘗試爬進(jìn)任何“能夠進(jìn)入的空間”,，包括樓梯井,、屋頂和拱頂，“他熱愛這些建筑,，并希望更好地理解它們”,。

　　塔隆細(xì)致的工作，如今成了巴黎圣母院精準(zhǔn)修復(fù)最大的指望,。在此之前,，游戲公司育碧都在《刺客信條：大革命》里用了巴黎圣母院模型，但網(wǎng)友似乎更信任塔隆,。畢竟,，育碧的巴黎圣母院，曾經(jīng)把玩家“卡進(jìn)過墻里”,。

　　新的技術(shù),，創(chuàng)造了新型的數(shù)字化文化遺產(chǎn)

　　全世界許多研究團(tuán)隊(duì)都在對(duì)各種各樣的文化遺產(chǎn)進(jìn)行數(shù)據(jù)化掃描工作。塔隆本人掃描過的建筑就有46座,，包括坎特伯雷大教堂和圣丹尼斯大教堂,。

　　除了巴黎圣母院，法國(guó)的凡爾賽宮也有數(shù)字化模型,。近幾年來,，這座宮殿的VR工程一直在進(jìn)行。人們可以在虛擬的世界里,，踏進(jìn)太陽(yáng)王路易十四的大理石浴室套房,。而這部分建筑在近400年歷史中被損毀殆盡。

　　凡爾賽宮曾在王朝更迭之時(shí)被洗劫,，就連掛毯和吊燈都被拆走,，宮殿的門窗也被拆除，荒廢了40年才被修復(fù)成歷史博物館,。與凡爾賽宮同屬世界五大宮殿的故宮,，在明朝永樂十八年，即剛竣工的次年,，就發(fā)生了大火,，前三殿都被焚毀。明末李自成戰(zhàn)敗,，退走前又將紫禁城一把火點(diǎn)了,。直到清朝的康熙三十四年,，對(duì)故宮的修繕才基本完工。

　　很少有古跡能夠完全保持原貌,，多多少少會(huì)遇到一些天災(zāi)人禍,。在歐洲，兩次世界大戰(zhàn)毀掉了許多建筑,。因英王愛德華八世選擇愛情放棄江山而聞名的溫莎城堡曾在1992年被焚毀,，5年后才修復(fù)完畢。

　　2018年,，巴西國(guó)家博物館遭遇大火,，被燒掉的藏品中包括美洲最早的人類頭骨�,；馂�(zāi)后3天內(nèi)上傳到維基百科的藏品照片,，是之前的十幾倍。

　　人類的活動(dòng)創(chuàng)造了歷史,，也不斷把曾經(jīng)留下的痕跡抹去毀滅,。數(shù)字化技術(shù)成了與后者相對(duì)抗的關(guān)鍵工具，阻止文化遺產(chǎn)遺址“從人類記憶中被徹底刪除”,。來自土耳其伊斯坦布爾比爾基大學(xué)的學(xué)者艾哈邁德·登克爾,，在一篇文章中討論了重建敘利亞帕爾米拉古城的可行性。

　　這座羅馬時(shí)期的古城,，因戰(zhàn)火而不再完整,。研究者試著從文學(xué)作品、繪畫和游記等文獻(xiàn)資料中,，拼湊出每座被拆毀的寺廟和地標(biāo)建筑原有的樣子,，建立可視化數(shù)據(jù)和3D模型。未來的某一天,，這些資料或許能夠幫助人們,，在瓦礫堆上重建帕爾米拉古城。

　　“隨著3D計(jì)算機(jī)圖形,、高分辨率渲染和3D打印技術(shù)的出現(xiàn),，對(duì)過去的重建，越來越多地以數(shù)字化的形式進(jìn)行,。這創(chuàng)造了一種新型的遺產(chǎn)——數(shù)字化遺產(chǎn),�,！钡强藸栐谖恼履┪矊懙�,。

　　數(shù)字文化遺產(chǎn)不只被用于對(duì)抗突發(fā)的災(zāi)難，更被指望用來對(duì)抗自然,。大自然的力量不斷擦除前人的書畫,�,？諝馔亢诹吮诋嫹鹣竦哪槪�腐蝕了拱頂上的磚,，褪去了兵馬俑的顏色,。高塔傾頹，巖壁剝落,，無論多么有棱角的建筑,，幾千年下來，都難免被大自然盤得圓圓潤(rùn)潤(rùn),，只能在虛擬的世界里,，留下曾經(jīng)美好的記憶。

　　在數(shù)字化之后,，文化遺產(chǎn)的珍貴性才能凸顯出來

　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授王之綱曾經(jīng)策劃過敦煌數(shù)字化藏品的展覽,。在他看來，數(shù)字化技術(shù)的另一個(gè)優(yōu)勢(shì),，是彌補(bǔ)文物和遺跡在文化傳播上的限制,。出于文物保護(hù)的原因，許多博物館的藏品或歷史遺跡并不能常年展出,�,！肚迕魃虾訄D》從庫(kù)房中抓出來，展出幾十天,，就必須扶回去“歇息”幾年,。

　　而在數(shù)字化展出中，濕度和溫度都不是問題,，布展人不需對(duì)空氣小心翼翼如臨大敵,。電壓穩(wěn)定網(wǎng)速夠快就有好的觀賞體驗(yàn)。

　　“這些知識(shí)和體驗(yàn),，應(yīng)該成為大家都知道的顯學(xué),，成為人類共同的文化基礎(chǔ)，而不是少數(shù)人才擁有的事物,�,！蓖踔�綱說，“在數(shù)字化之后,，文化遺產(chǎn)的珍貴性才能凸顯出來,，而不是把它隱藏起來，大家都看不到”,。

　　傳統(tǒng)的展品只能擺在博物館里的玻璃罩下,，數(shù)字化展品卻可以一下推到你鼻尖前。全息投影的敦煌舞女能在你眼前“飛天”,，明清的古巷能夠承接你的足印,。

　　王之綱的工作,，是將數(shù)字化之后的文化遺產(chǎn)藝術(shù)化，“進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)”,。他需要幫被掃描錄入成數(shù)據(jù)的文化遺產(chǎn),，設(shè)計(jì)出最適合它們的“演出方式”。

　　“各種藝術(shù)嘗試是在原有文物的基礎(chǔ)之上,，進(jìn)行延伸性設(shè)計(jì),，讓文物的展示多了一種在虛擬世界的方式�,！彼�說,。

　　中國(guó)古跡遺址保護(hù)協(xié)會(huì)的尚晉告訴記者，在我國(guó),，國(guó)家級(jí)博物館和世界文化遺產(chǎn),，包括故宮博物院、國(guó)家博物館,、敦煌研究院,、安陽(yáng)殷墟等，數(shù)字化技術(shù)能達(dá)到國(guó)際最高水準(zhǔn),。全國(guó)很多省級(jí)博物館,，比如上海、湖北,、廣東的博物館,，也都在第一梯隊(duì)當(dāng)中。

　　但也有一些地方博物館,，由于資金,、技術(shù)和人力的限制，數(shù)字化的能力有限,，使我國(guó)博物館數(shù)字化的平均水平與國(guó)際前沿拉開了差距,。

　　“數(shù)據(jù)研究平臺(tái)化的形成，將給博物館帶來符合社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的改變及隨勢(shì)增長(zhǎng)的契機(jī),。同時(shí)這也將是博物館大數(shù)據(jù)建設(shè)的一個(gè)必然結(jié)果,。”上海博物館信息中心副主任劉健在一篇論文中寫道,。

　　2016年,，中國(guó)國(guó)家文物局啟動(dòng)了“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”行動(dòng)計(jì)劃，給一些可行的項(xiàng)目提供資金和資源支持,。陜西歷史博物館,、福建南靖土樓、摩崖造像以及半坡文明的數(shù)字化項(xiàng)目，都列在這項(xiàng)計(jì)劃2018年的名單里,。

　　數(shù)字化技術(shù)正在改變博物館的生存和研究模式,，不權(quán)要求員工有數(shù)字化理念,，布展也不只有玻璃柜,。連研究者對(duì)展品的管理和研究方法也在改變。新的數(shù)字化時(shí)代正要挨個(gè)闖進(jìn)博物館的大門,。英國(guó)設(shè)立了“一個(gè)接一個(gè)”國(guó)家項(xiàng)目培養(yǎng)有數(shù)字化素養(yǎng)的員工,，以推進(jìn)博物館轉(zhuǎn)型。加拿大政府也在研究小型博物館的數(shù)字化應(yīng)用,。

　　但對(duì)即將被重建的巴黎圣母院來說,，即使有數(shù)字化技術(shù)的幫助，也不會(huì)輕松多少,。僅僅有安德魯·塔隆的模型仍然不夠,，建筑師還得參考?xì)v史上每次修復(fù)這座老建筑時(shí)留下的資料，翻閱數(shù)百年來的測(cè)量數(shù)據(jù),、圖紙以及照片,。

　　去世之前，塔隆已經(jīng)看到老教堂露出的那些年久失修的端倪,，并為此憂心,。這位美國(guó)學(xué)者曾嘗試募集資金，幫助修繕巴黎圣母院,。在2017年的一段視頻中,，他沿著巴黎圣母院的屋頂漫步，指著正在風(fēng)化的石像,，以及因潮濕空氣而損壞的石頭說：“所以,，我希望你們能看到這片石頭森林正在遭受痛苦，它們需要一些關(guān)注,�,！�

　　潮濕的空氣還沒來得及把老教堂怎么樣，塔隆沒能料到的是,，自己去世還不到半年,，那座他曾經(jīng)記掛的美麗建筑，就被一場(chǎng)大火吞沒了,。